معمار رومانسكى

معمار رومانسيكى أسلوب معمارى من اوروبا فى العصور الوسطى كان سايد فى القرنين الحداشر و الاتناشر. تطور الأسلوب فى الاخر لالنمط القوطى مع شكل الأقواس اللى توفر تمييز بسيطًا: يتميز الطراز الرومانى بالأقواس نصف الدائرية ، فى الوقت نفسه يتميز الطراز القوطى بالأقواس المدببة . نشأ الطراز الرومانى فى وقت واحد بالتقريب فى بلاد متعددة (فرنسا و المانيا وايطاليا واسبانيا)؛ ويمكن العثور على أمثلته فى كل اماكن القارة، ده يخلليه أول أسلوب معمارى أوروبى شامل من المعمار الرومانسكى الإمبراطورية . على مثال الطراز القوطي، تم نقل اسم الأسلوب لالفن الرومانى المعاصر. المعمار الرومانسكى تجمع بين سمات المعمار الرومانسكى والبيزنطية القديمة والتقاليد المحلية التانيه، هيا معروفة بجودتها الهائلة وحيطانها السميكة و أقواسها المستديرة و أعمدتها القوية و أقبيتها الأسطوانية و أبراجها الكبيرة و أروقتها المزخرفة. يحتوى كل مبنى على أشكال محددة بوضوح، و فى الغالب ما تكون ذات خطة منتظمة ومتماثلة للغاية. المظهر العام هو واحد من البساطة عند مقارنته بالمبانى القوطية اللى تلتها. ممكن التعرف على الأسلوب فى كل اماكن اوروبا، رغم الخصائص الإقليمية والمواد المختلفة.

قلاع كتير اتبنت خلال الفتره دى، لكن عدد الكنايس كان أقل بكثير منها. والأهم من كده هيا كنايس الدير العظيمة، اللى لسه الكتير منها قائمًا، مكتمل لحد ما، ويُستخدم بشكل متكرر. و تلا الكم الهائل من الكنايس اللى بنيت فى العصر الرومانى فترة اكتر زحمه من العمارة القوطية، اللى أرجعت بناء معظم الكنايس الرومانية فى المناطق المزدهرة زى انجلترا والبرتغال جزئى أو كلى. تتواجد اكبر مجموعات الناجين من العصر الرومانسكى فى المناطق اللى كانت أقل ازدهار فى الفترات اللاحقة، بما فيها أجزاء من جنوب فرنسا ، والريف الإسباني، والريف الإيطالي. إن بقايا المنازل والقصور الرومانية غير المحصنة، والأحياء السكنية للأديرة، نادرة للغاية، لكن استخدمت وتكيفت مع الميزات الموجودة فى مبانى الكنايس، على نطاق محلي.

 

تعريف

المصطلح الفرنساوى " romane "أو الرومانسكي الإنجليزي، اللى يعنى "على طريقة الرومان"، تم استخدامه لوصف الطراز المعمارى للعصر الوسيط، اللى سبق العمارة القوطية اللى ممكن التعرف عليها بسهولة، من أوائل القرن التسعتاشر. يصف الطراز المعمارى اللى ازدهر فى كل اماكن اوروبا من القرن الحداشر للقرن التلاتاشر، ويتميز عن الطراز القوطى اللى أعقبه أقواس نصف دائرية و أشكال اكتر ضخامة. كان تطوير الأقبية من الأقبية الأسطوانية والأقبية لالأقبية المضلعة هو الابتكار الهيكلى الرئيسى فى الفتره دى.

• الأشكال المعمارية الرومانية النموذجية
• 
  بوابة كنيسة سانتا ماريا، فيو دى ليفاتا، كاتالونيا ، اسبانيا
• 
  قبو كنيسة دير سانت فوا ، كونك ، فرنسا
• 
  دير كنيسة سان جيوفانى فى لاتيرانو ، روما
• 
  برج الجرس بكاتدرائية أنغوليم ، شارينت، جنوب غرب فرنسا
• 
  نافذة وفرقة لومباردية فى روتوندا سان تومي، ألمينو سان بارتولوميو

استخدام مصطلح الرومانسكي

جواز العذراء ( روبرت كامبين ، حوالى 1420-1430)

تم التعرف على التمييز بين أسلوب العمارة المعروف دلوقتى بالرومانسكي، و أسلوب العمارة القوطية اللاحق فى وقت مبكر من القرن الخمستاشر ، كما يتضح من بعض الأعمال الفنية فى الفتره دى . و قدم روبرت كامبين التقسيم بوضوح فى زواج العذراء ؛ على الجانب الأيسر، اللى يمثل العهد القديم ، المبنى على الطراز الرومانسكي، فى حين أن الجانب الأيمن، اللى يمثل العهد الجديد ، هو قوطي. بس، لحد القرن التسعتاشر، لم يتم التعرف على الأسلوب السابق للطراز القوطى ككل، وبدل ذلك، تمام زى الطراز القوطى فى ذلك الوقت، تم التعامل معه باعتباره مجموعة من الأساليب: كان جورجيو فاسارى وكريستوفر رين يكتبان عن العمارة "التوسكانية" أو "السكسونية" أو "النورماندية".

ظهرت كلمة رومانسيكىية ("على طريقة الرومان" ) فى اللغة الإنجليزية بحلول سنة 1666، واستُخدمت للإشارة لما يسمى دلوقتى باللغات الرومانس . تغير تعريف المعمار الرومانسكى بمرور الوقت؛ تضمن تطوير المعنى الإنجليزى الحديث للكلمة خطوتين أساسيتين:

• سنة 1813 استخدم ويليام جان المصطلح لوصف العمارة قبل القوطية فى اوروبا الغربية على نطاق واسع، من القرن الرابع للقرن الاتناشر. نُشر عمل جان، "التحقيق فى أصل وتأثير العمارة القوطية" (لندن 1819)، بعد كده ، سنة 1819. تم استخدام الكلمة بجان لوصف الأسلوب اللى ممكن التعرف عليه من العصور الوسطى اللى ينبئ بالطراز القوطي، مع الحفاظ على القوس الرومانى المستدير و علشان كده يبدو أنه استمرار للتقاليد الرومانية فى البناء؛
• على مدار القرن التسعتاشر والنصف 1 القرن العشرين تقلص التعريف لفترة أقصر، فى العاده من القرن الحداشر (أو أواخر القرن العاشر ) للقرن الاتناشر. فى دى العملية، غيّر العلما (بمساهمات ملحوظة من روبرت دى لاستيرى وهنرى فوسيلون ) التعريف الأصلى للرومانسكية باعتبارها هندسة معمارية شبه رومانية أو شبيهة بالرومانية لتسمية أسلوبية تصف ترتيبات الكتلة والفضاء اللى وجدت قبول فى مطلع القرن الحداشر. يمثل التعريف الجديد كمان نقطة تحول بين المعالجة القبلية / السلالية للأنماط المعمارية (المصرية واليونانية والرومانية والميروفنجية والكارولنجية وما لذلك) والمعالجة القائمة على السمات (القوطية وعصر النهضة والمانيرست والباروك).

المصطلح الفرنساوى " romane "تم استخدامه لأول مرة بالمعنى المعمارى على ايد عالم الآثار شارل دى جيرفيل فى رسالة بتاريخ 18 ديسمبر 1818 لأوغوست لو بريفوست لوصف ما يراه جيرفيل على أنه هندسة معمارية رومانية منحطة . [Notes 1] فى محاضرة عامة سنة 1823 (نُشرت سنة 1824) تبنى صديق جيرفيل أركيس دى كاومونت تسمية " roman " "لوصف العمارة الأوروبية "المتدهورة" من القرن الخامس للقرن التلاتاشر، فى مقالته "مقالة عن العمارة الدينية فى العصور الوسطى، و بالخصوص فى نورماندي" ، فى وقت لم يتم فيه تحديد التواريخ الفعلية للكتير من المبانى الموصوفة على النحو ده :  "الاسم الرومانى (esque) اللى نطلقه على دى العمارة، اللى لازم يكون عالمى لأنه هو نفسه فى كل مكان مع اختلافات محلية طفيفة، له كمان ميزة الإشارة لأصله مش جديد لأنه يستخدم بالفعل لوصف لغة "نفس الفترة. اللغة الرومانسية هيا لغة لاتينية متدهورة. المعمار الرومانسكى هيا المعمار الرومانسكى المنحطة." يُطبق مصطلح " قبل الرومانسكية " ساعات على العمارة فى المانيا فى العصرين الكارولنجى والأوتونى والمبانى القوطية الغربية والموزارابية والأستورية بين القرنين الثامن والعاشر فى شبه الجزيرة الأيبيرية، فى الوقت نفسه يُطبق مصطلح " الرومانسكية الأولى " على المبانى فى شمال ايطاليا واسبانيا و أجزاء من فرنسا اللى تتميز بملامح رومانسكية لكن تسبق تأثير دير كلونى . لسه الطراز الرومانسكى فى انجلترا وصقلية يُشار ليه باسم العمارة النورماندية . يُطلق على الطراز "المبهر" اللى تم تطويره فى بيزا فى نص القرن الحداشر اسم " رومانسكى بيزا ".

يكتب إريك فيرنى أنه بحلول بداية القرن الواحد و عشرين كان فيه "شيء زى الاتفاق" على خصائص الطراز الرومانسكي. يقال بعض الباحثين أنه بسبب "التنوع المذهل" للمبانى الرومانية، التعريف بالإجماع أمر مستحيل: "مافيش نموذج واحد، ولا قاعدة واحدة، تبدو كافية للانتصار"، و لازم التعامل مع المعمار الرومانسكى باعتبارها "مجموعة من الاتجاهات". و رغم الخلاف، بقا المصطلح "عملة مشتركة"، ويتم قبوله عالمى على الأقل علشان الراحة.

نِطَاق

اتبنا المبانى من كل نوع على الطراز الروماني، مع وجود أدلة متبقية على المبانى المنزلية البسيطة، والمنازل الأنيقة، والقصور الكبرى، والمبانى التجارية، والمبانى المدنية، والقلاع، و أسوار المدينة، والجسور، وكنايس القرى، وكنايس الأديرة، ومجمعات الأديرة والكاتدرائيات الكبيرة. من دى الأنواع من المباني، تعتبر المبانى السكنية والتجارية الاكتر ندرة، مع وجود عدد قليل من الناجين فى المملكة المتحدة، و مجموعات كتير فى فرنسا، والمبانى المعزولة فى كل اماكن اوروبا، والعدد الاكبر بكثير، و فى الغالب ما تكون غير محددة وتغيرت على مر القرون، فى ايطاليا. فيه الكتير من القلاع اللى يرجع تاريخ أساساتها للعصر الروماني. معظمها اتغيرت بشكل كبير، و كتير منها بقا فى حالة خراب.

مؤكد أن العدد الاكبر من المعمار الرومانسكى الباقية هيا الكنايس. المبانى دى تتراوح من الكنايس الصغيرة لالكاتدرائيات الكبيرة. رغم ان الكتير منها تم توسيعها وتعديلها بأنماط مختلفة، لكن عدد كبير منها لسه سليم لحد كبير أو تم ترميمه بشكل متعاطف،و ده يدل على شكل وشخصية وزخرفة الهندسة المعمارية للكنيسة الرومانية.

• نطاق المعمار الرومانسكى
• 
  سانت نيكولاس روتوندا فى Cieszyn ، بولندا
• 
  منزل رومانسكى فى بوريتش ، كرواتيا
• 
  القاعة المدنية فى ماسا ماريتيما ، ايطاليا
• 
  كنيسة دير القديس جيمس، ليبينى ، المجر (1208)
• 
  حصن قلعة كونيسبورو ، انجلترا

تاريخ

الأصول

العمارة الرومانسيكى كانت أول أسلوب مميز انتشر فى اوروبا من الإمبراطورية الرومانية . مع تراجع روما، نجت أساليب البناء الرومانية لحد ما فى اوروبا الغربية، حيث واصل المهندسين المعماريون الميروفنجيون والكارولنجيون والأوتونيون المتعاقبون بناء المبانى الحجرية الكبيرة زى الكنايس والقصور الأديرة. فى البلاد الاكتر شمالية، لم يتم اعتماد أساليب وتقنيات البناء الرومانية أبدًا باستثناء المبانى الرسمية، فى الوقت نفسه ما كانتش معروفة فى الدول الإسكندنافية. ورغم استمرار استخدام القوس الدائري، فقد ضاعت المهارات الهندسية اللازمة لبناء قباب كبيرة وبناء مساحات كبيرة. كان فيه فقدان للاستمرارية الأسلوبية، و هو ما ظهر بشكل خاص فى تراجع المفردات الرسمية للأوامر الكلاسيكية . و فى روما، استمر استخدام الكتير من الكنايس القسطنطينية العظيمة كمصدر إلهام للبنائين اللاحقين. نجت بعض تقاليد المعمار الرومانسكى كمان فى العمارة البيزنطية، كانت كنيسة سان فيتالى البيزنطية المثمنة اللى يرجع تاريخها للقرن السادس فى رافينا مصدر إلهام لأعظم مبنى فى العصور الوسطى المبكرة فى اوروبا، كنيسة الإمبراطور شارلمان بالاتينات، آخن ، ألمانيا، اللى بنيت حوالى سنة 800 بعد الميلاد.

يرجع تاريخ مخطوطة سويسرية رائعة تعود للقرن التاسع، معروفه باسم مخطط القديس غال، لبعد كنيسة بالاتين، وتُظهر مخطط مفصل اوى لمجمع دير، مع تسمية كل مبانيه الرهبانية المختلفة ووظايفها. اكبر مبنى هو الكنيسة، اللى تتميز خطتها بالطابع الجرمانى المميز، حيث فيها محراب فىالطرفين، و هو ترتيب لا نراه فى العاده فى أى مكان آخر. من السمات التانيه للكنيسة هيا نسبتها المنتظمة، حيث توفر الخطة المربعة لبرج المعبر نموذج لبقية الخطة. ممكن رؤية هاتين الميزتين فى كنيسة القديس ميخائيل اللى تعود لالعصر الرومانى البدائي، فى هيلدسهايم ، فى الفترة من 1001 ل1030.

تطورت العمارة الرومانسيكى فى وقت واحد فى شمال ايطاليا و أجزاء من فرنسا وشبه الجزيرة الأيبيرية فى القرن العاشر وقبل التأثير اللاحق لدير كلونى . يتميز ده الطراز، اللى يتسما ساعات اسم الرومانسكى الاولانى أو الرومانسكى اللومباردى ، بحيطان سميكة وغياب النحت ووجود أقواس زخرفية إيقاعية معروفه باسم الفرقة اللومباردية .

• الأصول
• 
  سانتا ماريا ديل نارانكو ، أوفييدو ، اسبانيا، 848 م. بنيت كقصر لراميرو الاولانى ملك أستورياس .
• 
  سانتا ماريا فى كوسميدين ، روما (8 - أوائل القرن الاتناشر) له مخطط بازيليكى ويعيد استخدام الأعمدة الرومانية القديمة.
• 
  كنيسة بالاتين لشارلمان ، آخن، ألمانيا، القرن التاسع، على مثال كنيسة سان فيتالى البيزنطية، رافينا
• 
  الجزء الداخلى من كنيسة القديس ميخائيل، هيلدسهايم، ألمانيا، (1001-1031) مع أرصفة و أعمدة متناوبة وسقف خشبى مطلى يرجع للقرن التلاتاشر
• 
  تتمتع كنيسة القديس ميخائيل فى هيلدسهايم بخصائص مشابهة للكنيسة الموجودة فى مخطط سانت غال.

سياسة

البابا ليون التالت توج شارلمان فى كنيسة القديس بطرس القديمة فى يوم عيد الميلاد سنة 800، بهدف إعادة تأسيس الإمبراطورية الرومانية القديمة. واصل خلفاء شارلمان السياسيين حكم معظم اوروبا، مع ظهور تدريجى للدول السياسية المنفصلة اللى بقت فى الاخر ملحومة فى الأمم، إما عن طريق الولاء أو الهزيمة، فى مملكة المانياو ده اتسبب فى ظهور الإمبراطورية الرومانية المقدسة . شاف غزو ويليام دوق نورماندى لانجلترا سنة 1066 بناء القلاع والكنايس اللى عززت الوجود النورماندي. اتبنا الكتير من الكنايس الهامة فى الوقت ده على ايد الحكام كمراكز للسلطة الدنيوية والدينية، أو أماكن للتتويج والدفن. وتشمل الاماكن دى دير سان دونى ، وكاتدرائية شباير ، ودير وستمنستر (حيث لسه هناك القليل من الكنيسة اللى تعود لما قبل الفتح). فى الوقت اللى كانت فيه الهياكل المعمارية المتبقية من الإمبراطورية الرومانية تتدهور وفقد الكثير من تعليمها وتقنياتها، استمر بناء القباب الحجرية ونحت التفاصيل المعمارية الزخرفية دون انقطاع، رغم التطور الكبير فى الأسلوب من سقوط روما، فى الإمبراطورية البيزنطية الدائمة. كان للكنايس ذات القباب فى القسطنطينية و اوروبا الشرقية تأثير كبير على الهندسة المعمارية لبعض المدن، و بالخصوص بالتجارة والحروب الصليبية . المبنى الاكتر شهرة اللى يوضح ذلك هو كنيسة القديس مرقس فى البندقية ، لكن هناك الكتير من الأمثلة الأقل شهرة، و بالخصوص فى فرنسا، زى كنيسة سانت فرونت فى بيريجو وكاتدرائية أنغوليم . اتأثرت أجزاء كبيرة من اوروبا بالنظام الإقطاعى ، حيث كان الفلاحين يحصلون على حيازة من الحكام المحليين للأراضى اللى يزرعونها مقابل الخدمة العسكرية . و كانت النتيجة أنه ممكن استدعاؤهم، ليس بس للمواجهات المحلية والإقليمية، لكن كمان لمتابعة سيدهم والسفر عبر اوروبا لالحروب الصليبية، إذا طُلب منهم القيام بذلك. وصلت الحروب الصليبية (1095-1270) لانتقال أعداد كبيرة من البشر، ومعهم الأفكار والمهارات التجارية، و بالخصوص تلك اللى شاركت فى بناء التحصينات والعمل المعدنى اللازم لتوفير الأسلحة، اللى تم تطبيقها كمان على تجهيز وتزيين المباني. كانت الحركة المستمرة للأشخاص والحكام والنبلاء والأساقفة والرؤساء والحرفيين والفلاحين، عامل مهم فى خلق التجانس فى أساليب البناء وأسلوب روماني مميز، رغم الاختلافات الإقليمية.

الحياة بقت أقل أمن بشكل عام بعد العصر الكارولينجي. و أدى ده لبناء القلاع فى نقاط استراتيجية، و اتبنا الكتير منها كمعاقل للنورمان، أحفاد الفايكنج اللى غزوا شمال فرنسا تحت قيادة رولو سنة 911. و أدت الصراعات السياسية كمان لتحصين الكتير من المدن، أو إعادة بناء وتقوية الحيطان اللى بقيت من العصر الروماني. من أبرز التحصينات اللى لسه باقية هيا حصن مدينة كاركاسون . أدى إغلاق المدن لنقص مساحة المعيشة جوه الأسوار،و ده اتسبب فى ظهور نمط من المنازل فى المدينة كان طويل وضيّقًا، و فى الغالب كان يحيط بالساحات المشتركة، زى ما هو الحال فى سان جيميجنانو فى توسكانا وبولونيا وبافيا فى لومباردى .

الأباطرة الرومان المقدسون فى ألمانيا، بنو عدد من المساكن المحصنة، لكن كانت فى الأساس قصور مش قلاع، فى نقاط استراتيجية وعلى طرق التجارة. اتبنا القصر الإمبراطورى فى جوسلار (الذى تم ترميمه بشكل كبير فى القرن التسعتاشر) فى أوائل القرن الحداشر على ايد أوتو التالت وهنرى التالت، فى حين تم استلام القصر المدمر فى جيلنهاوزن على ايد فريدريك بارباروسا قبل سنة 1170. وصلت حركة الناس والجيوش كمان لبناء الجسور، و نجا بعضها، بما فيها كوبرى بيسالو فى كاتالونيا اللى يرجع تاريخه للقرن الاتناشر، وجسر بونتى دى لا رينا فى نافارا اللى يرجع تاريخه للقرن الحداشر، وجسر سانت بينيزيت فى أفينيون .

• سياسة
• 
  برج لندن (1078)؛ بنى ويليام الفاتح البرج الأبيض المركزى كمعقل له ومقر إقامته
• 
  كاتدرائية شباير ، ألمانيا، ابتدا بناؤها كونراد التانى ، الإمبراطور الرومانى المقدس، سنة 1030، كتعبير عن القوة الإمبراطورية والابتكار المعماري
• 
  Castello di Venere إريس (القرنين الاتناشر و التلاتاشر )، هيا واحدة من الكتير من القلاع اللى بناها النورمان فى سيسيليا ، ايطاليا.
• 
  كانت الكتير من المدن، زى سان جيميجنانو ، محاطة بالحيطان،و ده تسبب فى الازدحام وبناء أبراج سكنية.

دِين

فى اوروبا فى اواخر القرن الـ11 و القرن الـ12، حصلت طفرة كبيرة اوى فى بناء الكنايس. لغاية دلوقتي، لسه فى كنايس كتير اوى من الفترة دى موجودة، بعضها بحالتها بالتقريب والبعض التانى اتغير جامد اوى مع مرور الزمن. الكنايس دى تشمل أماكن مشهورة زى سانتا ماريا فى كوسميدين فى روما، والمعمودية فى فلورنسا، وسان زينو ماجورى فى فيرونا.

فى فرنسا، الأديرة المعروفة زى "أو دام" و"ليه أوم" فى كاين، ودير مونت سان ميشيل من الفترة دي، وكمان الأديرة اللى على طريق الحج لسانتياجو دى كومبوستيلا.

كاتدرائيات كتير ابتدت فى الفترة دي، وبعضها كان فى الاولانى كنايس أديرة وبعدين اتحولت لكاتدرائيات. فى انجلترا، بالتقريب كل الكاتدرائيات القديمة ابتدت وقتها، ما عدا كاتدرائية سالزبري، اللى الرهبان نقلوا ليها من الكنيسة النورمانية فى "أولد ساروم". كمان فى كنايس زى كانتربرى اللى اتبنت من جديد مكان كنايس سكسونية قديمة.

فى اسبانيا، أشهر كنيسة فى الوقت ده هيا سانتياجو دى كومبوستيلا. و فى ألمانيا، نهر الراين وفروعه كانو مليانين أديرة رومانسكية، زى اللى فى ماينز، وورمز، وسباير، وبامبرغ. فى كولونيا، اللى كانت وقتها اكبر مدينة شمال جبال الألب، فضل عدد كبير من الكنايس الضخمة فى حالة سليمة جدًا.

ومع انتشار الرهبنة فى اوروبا، كنايس رومانسكية ظهرت فى أماكن زى اسكتلندا، وسكندنافيا، وبولندا، والمجر، وصقلية، وصيربيا، وتونس. وكمان كان فى كنايس رومانسكية مهمة اتبنت فى ممالك الحملات الصليبية.

الرهبنة

نظام الرهبنة اللى يبقا فيه الرهبان أعضاء فى نظام، مع روابط مشتركة وقاعدة مشتركة، ويعيشو فى مجتمع بيعتمد على بعضهم البعض، بدل يكونو مجموعة من النساك اللى يعيشو قرب بعضهم البعض لكن منفصلين بشكل أساسي، أنشأه الراهب بنديكت فى القرن السادس. انتشرت الأديرة البيندكتية من ايطاليا لكافة اماكن اوروبا، و كانت دايما الاكتر عدد فى انجلترا. وتبعهم النظام الكلونى ، والسيسترسيون ، والكارثوسيون ، والقساوسة الأوغسطينيون . خلال الحروب الصليبية ، اتأسست الأوامر العسكرية لفرسان الإسبتارية وفرسان الهيكل . كانت الأديرة، اللى كانت تعمل ساعات ككاتدرائيات، والكاتدرائيات اللى كانت تضم رجال دين علمانيين يعيشو فى مجتمعات فى الغالب ، مصدر رئيسى للقوة فى اوروبا. كان الأساقفة ورؤساء الأديرة المهمة يعيشو ويعملون زى الأمراء. و كانت الأديرة هيا المراكز الرئيسية للتعلم فى كل أنواعه. و أمر بنديكت بأن يتم تدريس وممارسة كافة الفنون فى الأديرة. جوه الأديرة كانت الكتب تُنسخ يدوى، وماكانش سوى عدد قليل من الأشخاص بره الأديرة قادرين على القراءة أو الكتابة. فى فرنسا، كانت منطقة بورغوندى مركز للرهبنة. كان الدير الضخم والقوى فى كلونى له تأثير دائم على تخطيط الأديرة التانيه وتصميم كنايسها. مافضلش من كنيسة الدير فى كلونى إلا القليل؛ فقد اختفى تمام إعادة بناء "كلونى الثاني" من سنة 963 ، لكن لدينا فكرة جيدة عن تصميم "كلونى التالت" من سنة 1088 ل1130، اللى ظل لحد عصر النهضة اكبر مبنى فى اوروبا. بس، فضلت كنيسة القديس سيرنين فى تولوز ، 1080-1120، سليمة وتُظهِر انتظام التصميم الرومانى بشكلها المعيارى ومظهرها الضخم وتكرار نمط النافذة المقوسة البسيطة.

• أنواع الكنايس
• 
  كنايس رعوية كتير فى كل اماكن اوروبا، زى دى الكنيسة فى فيسترى سليدر ، النرويج، هيا من أصل رومانسكي.
• 
  كنيسة دير سينانك الرومانية والمبانى الرهبانية المحيطة بها، جورديس، بروفانس ، فرنسا
• 
  الكنايس الجماعية زى كنيسة القديس هادلين فى سيليس فى بلجيكا كانت تُدار على ايد قساوسة علمانيين.
• 
  تاريخ الكتير من الكاتدرائيات زى كاتدرائية ترير فى المانيا لالفتره دى، مع الكتير من الإضافات اللاحقة.

الحج والحملات الصليبية

من تأثيرات الحروب الصليبية ، اللى كانت تهدف لانتزاع الأماكن المقدسة فى بلاد الشام من السيطرة الإسلامية ، إثارة قدر كبير من الحماسة الدينية، ده وصل بدوره لإلهام برامج بناء عظيمة. و بعد رجوع نبلاء اوروبا سالمين، شكروا الله ببناء كنيسة جديدة أو تحسين كنيسة قديمة. وعلى نحو مماثل، ممكن إحياء ذكرى دول اللى لم يعودوا من الحروب الصليبية بشكل مناسب على ايد عائلاتهم فى عمل من الحجر والأسمنت. الحروب الصليبية وصلت لنقل، من أمور تانيه، عدد كبير من رفات القديسين والرسل المقدسة. كان لكنايس كتير ، زى سانت فرونت، بيريجو ، قديسها المحلى الخاص، فى الوقت نفسه ادعت كنايس تانيه، و أبرزها سانتياجو دى كومبوستيلا ، رفات ورعاية قديس قوي، فى دى الحالة واحد من الرسل الاثنى عشر . بقت مدينة سانتياجو دى كومبوستيلا ، الواقعة فى مملكة جاليسيا ( جاليسيا دلوقتى ، اسبانيا) واحدة من أهم وجهات الحج فى اوروبا. كان معظم الحجاج يسافرون على طريق القديس جيمس سير على الأقدام، و كان الكتير منهم حفاة الأقدام كعلامة على التوبة. تحركوا على طول واحد من الطرق الرئيسية ال 4 اللى مرت عبر فرنسا، وتجمعوا للرحلة فى جوميج ، وباريس، وفيزيلاى ، وكلونى ، وآرل ، وسان غال فى سويسرا. عبروا ممرين فى جبال البرانس واجتمعوا فى مجرى مائى واحد لعبور شمال غرب اسبانيا. وعلى طول الطريق، حثهم الحجاج العائدون من الرحلة على الاستمرار. على طول الطرق، كانت الأديرة زى تلك الموجودة فى مواساك ، وتولوز ، ورونسيفاليس ، وكونك ، وليموج ، وبورجوس تلبى تدفق الناس، وبقت غنيه من التجارة المارة. تعتبر كنيسة سان بينوا دو سولت ، فى مقاطعة بيري، نموذج للكنايس اللى اتأسست على طريق الحج.

• الحج والحملات الصليبية
• 
  كنيسة القيامة ، القدس ، موقع حج رئيسى من القرن الرابع . ألهمت قاعتها الدائرية بناء الكتير من الكنايس الدائرية الرومانية.
• 
  زى الكتير من القلاع اللى بناها الفرسان الصليبيون ، اتبنا القلعة الداخلية لقلعة الحصن فى سوريا بشكل أساسى فى الفتره دى، فى الوقت نفسه اتبنا الحيطان الخارجية بعد كده .
• 
  كان دير سانت فوي، كونك ، فرنسا، واحد من الكتير من الأديرة اللى اتبنا ا على طول طريق الحج سانت جيمس اللى يؤدى لسانتياجو دى كومبوستيلا .
• 
  اتأثرت خطة كنيسة القديس فرونت فى بيريجو بفرنسا بالعمارة البيزنطية اللى شاهدها الصليبيون. أما المظهر الحالى فيرجع لحد كبير لالمرمم بول أبادى فى نص القرن التسعتاشر.
• 
  تعتبر كنيسة سان سيرنين فى تولوز نموذج للكنايس الكبيرة للحج، حيث ممكن للحجاج التجول حوالين الكنيسة عبر الجناح العرضى وكنايس الجوقة.

صفات

الانطباع العام اللى تعطيه المعمار الرومانسكى، سواء فى المبانى الكنسية أو الدنيوية، هو الصلابة والقوة الهائلة. على النقيض من المعمار الرومانسكى السابقة والقوطية اللاحقة، حيث تكون العناصر الهيكلية الحاملة للأحمال أعمدة و أعمدة خشبية و أقواس، أو تبدو كذلك، المعمار الرومانسكى، بالاشتراك مع العمارة البيزنطية ، تعتمد على حيطانها أو أقسام الحيطان اللى تسمى الأرصفة. فى الغالب بتتقسيم المعمار الرومانسكى لفترتين باسم "الأسلوب الرومانى الاولانى " و"الأسلوب الرومانسكي". الفرق هو فى المقام الاولانى مسألة تتعلق بالخبرة اللى تم بيها تشييد المباني. استخدم الطراز الرومانيسكى الاولانى حيطان من الأنقاض وشبابيك أصغر و أسقف غير مقببة. يتميز الطراز الرومانيسكى التانى بتحسينات اكبر، مع زيادة استخدام القبو والحجر المنحوت.

حيطان

حيطان المعمار الرومانسكى فى الغالب تكون ذات سماكة ضخمة مع فتحات قليلة وصغيرة نسبى. هيا فى الغالب قذائف مزدوجة، مليانه بالركام. مواد البناء تختلف بشكل كبير عبر اوروبا، وذلك اعتمادًا على الحجارة المحلية وتقاليد البناء. فى ايطاليا وبولندا ومعظم المانيا و أجزاء من هولندا، يتم استخدام الطوب بشكل عام. و شافت مناطق تانيه استخدام واسع النطاق للحجر الجيرى والجرانيت والصوان. كان حجر البناء يستخدم فى كثير من الأحيان فى قطع صغيرة و مش منتظمة نسبى، مثبتة فى ملاط سميك. ماكانش البناء بالحجارة المنحوتة الناعمة سمة مميزة للأسلوب (و بالخصوص فى الجزء 1 الفتره دى)، ولكنه كان موجودًا، و بالخصوص حيث كان الحجر الجيرى سهل العمل متاح .

الدعامات

بسبب الطبيعة الضخمة للحيطان الرومانية، الدعامات مش ميزة ليها اهميه كبيرة، زى ما هو الحال فى العمارة القوطية. تتميز الدعامات الرومانية عموم بأنها ذات شكل مربع مسطح ولا تبرز كتير بره الجدار. فى حالة الكنايس ذات الممرات، ساعدت الأقبية الأسطوانية، أو الأقبية نصف الأسطوانية فوق الممرات، فى دعم صحن الكنيسة، إذا كان مقبب .

فى الحالات اللى استخدمت فيها أقبية نصف برميلية، بقت فى الواقع أشبه بالدعامات الطائرة . فى كثير من الأحيان، كانت الممرات ممتدة على دورين، بدل دور واحد المعتاد فى العمارة القوطية، وذلك لدعم وزن صحن الكنيسة المقبب بشكل أفضل. فى حالة كاتدرائية دورهام، تم استخدام الدعامات الطائرة، لكن مخفية جوه معرض التريفوريوم.

• الحيطان والدعامات
• 
  دير سان فيتورى ألى كيوز ، جينجا ، ايطاليا، مصنوع من الحجر غير المزخرف، وله مظهر يشبه القلعة النموذجية مع شبابيك صغيرة من العصر الرومانى المبكر.
• 
  قلعة رايزنج ، انجلترا، تظهر دعامات مسطحة وتعزيزات فى زوايا المبنى النموذجية فى القلاع والكنايس.
• 
  يتميز دير سيريسى ، نورماندى ، فرنسا، بمظهر مدمج مع ممرات ترتفع عبر دورين يدعمان القبو.
• 
  كاتدرائية سانت ألبانز فى انجلترا، توضح التعديلات النموذجية اللى اتعملت على نسيج الكتير من المعمار الرومانسكى بأنماط ومواد مختلفة

الأقواس والفتحات

الأقواس المستخدمة فى المعمار الرومانسكى تكون دايما على شكل نصف دائرى بالتقريب ، للفتحات زى الأبواب والشبابيك، والأقبية والأروقة. فى العاده ما تكون الأبواب العريضة محاطة بقوس نصف دائري، باستثناء الباب المزود بعتب داخلى اللى ى اتحطه فى تجويف مقوس كبير ويتوج بـ "قبة" نصف دائرية مزخرفة بنقوش زخرفية. تحتوى دى الأبواب فى بعض الأحيان على عمود مركزى منحوت.ممكن تكون الأبواب الضيقة والشبابيك الصغيرة متغطيه بعتبة حجرية صلبة. الفتحات الاكبر حجم تكون مقوسة دايما بالتقريب . من السمات المميزة للعمارة الرومانية، سواء الكنسية أو المنزلية، هو اقتران نافذتين مقوستين أو فتحات رواق، مفصولة بعمود أو عمود صغير و فى الغالب ما تكون جوه قوس اكبر. الشبابيك العينية شائعة فى ايطاليا، و بالخصوص فى الجملون الموجود فى الواجهة، ويمكن رؤيتها كمان فى ألمانيا. قد تحتوى الكنائس الرومانية اللى بعد كده على شبابيك عجلة أو شبابيك وردية مع زخارف من الألواح . فيه عدد قليل اوى من المبانى المبنية على الطراز الروماني، زى كاتدرائية أوتون فى فرنسا وكاتدرائية مونريال فى صقلية، تم استخدام الأقواس المدببة على نطاق واسع، لأسباب أسلوبية على ما يبدو. ويعتقد أن فى دى الحالات تقليد مباشر للعمارة الإسلامية . فى الكنائس الرومانية المتأخرة التانيه زى كاتدرائية دورهام ، وكاتدرائية تشيفالو ، تم تقديم القوس المدبب كجهاز هيكلى فى القبو المضلع. و كان تطبيقه المتزايد أساسى فى تطوير العمارة القوطية .

ممرات

الممر هو صف من الأقواس، مدعومة على أرصفة أو أعمدة. توجد فى جوه الكنائس الكبيرة، حيث تفصل صحن الكنيسة عن الممرات، و فى المساحات الداخلية العلمانية الكبيرة، زى القاعة الكبرى فى القلعة، وتدعم أخشاب السقف أو الدور العلوي. وتوجد الأروقة كمان فى الأديرة والأفنية، حيث تحيط بمساحة مفتوحة. ممكن أن تحدث الممرات فى ادوار أو مراحل. فى حين أن رواق الدير فى العاده ما يكون من مرحلة واحدة، الرواق اللى يقسم الصحن والممرات فى الكنيسة فى العاده ما يكون من مرحلتين، مع مرحلة تالتة من فتحات الشبابيك المعروفة باسم الدور العلوى ترتفع فوقها. إن الأقواس المقنطرة على نطاق واسع تحقق عموم غرض هيكلى، لكن تُستخدم كمان ، عموم على نطاق أصغر، كسمة زخرفية، داخلى وخارجى حيث تكون فى الغالب " أقواس عمياء " مع وجود حيط أو ممر ضيق خلفها بس.

• الفتحات والأروقة
• 
  الأتريوم والممر المقنطر فى كنيسة سانت أمبروجيو فى ميلانو بايطاليا تركيبة متناغمة من الأقواس المتشابهة.
• 
  تتميز واجهة كاتدرائية نوتردام دو بوى ، فى بوى أون فيلاي، فرنسا، بترتيب اكتر تعقيدًا من الأقواس المتنوعة: أبواب ذات أعراض متفاوتة، و أروقة عمياء، وشبابيك و أروقة مفتوحة.
• 
  تستخدم كنيسة القديسة جيرترود، نيفيل ، بلجيكا، أعمدة رخام بلجيكى دقيقة لتحديد الفتحات والشبابيك المتناوبة. وبالمثل، يتم فصل الشبابيك العلوية لفتحتين بأعمدة صغيرة.
• 
  تتميز كاتدرائية فورمز فى المانيا بمجموعة كبيرة ومتنوعة من الفتحات والأروقة بما فيها شبابيك العجلات والورود، والكتير من الشبابيك البسيطة الصغيرة والمعارض والدورات اللومباردية.
• 
  البوابة الجنوبية لدير سانت بيير، مواساك ، فرنسا، ليها باب مربع مقسم بعمود باب مزخرف، تعلوه طبلة منحوتة و جوه رواق مقوس واسع.

الأرصفة

  

المقال الاساسى: رصيف (معمار)

فى المعمار الرومانسكى، فى الغالب  ما تم استخدام الأرصفة لدعم الأقواس. و  اتبنا ا من الحجر و كانت مربعة أو مستطيلة المقطع، و فى العاده يكون ليها قالب أفقى يمثل تاج عند انطلاق القوس. فى بعض الأحيان، تحتوى الأرصفة على أعمدة رأسية متصلة بها، و تحتوى كمان على قوالب أفقية على مستوى القاعدة. رغم ان الأرصفة مستطيلة الشكل بشكل أساسي، إلا أنها فى الغالب  ما تكون ذات شكل معقد للغاية، مع وجود أنصاف أجزاء من أعمدة مجوفة كبيرة على السطح الداخلى تدعم القوس، أو مجموعة متجمعة من الأعمدة الأصغر المؤدية لقوالب القوس. تكون الأرصفة اللى تظهر عند تقاطع قوسين كبيرين، زى تلك الموجودة تحت تقاطع صحن الكنيسة والجناح العرضي، على شكل صليبى بشكل عام، حيث يكون لكل قوس رصيف مستطيل مساعد خاص به بزاوية قائمة على الآخر.

الأعمدة

الأعمدة من السمات الهيكلية الهامة فى المعمار الرومانسكى. كما تستخدم الأعمدة الصغيرة والأعمدة المرفقة بيها كمان لأغراض هيكلية وزخرفية. كانت الأعمدة المتراصة المقطوعة من قطعة واحدة من الحجر تُستخدم بشكل متكرر فى ايطاليا، زى ما كانت تُستخدم فى المعمار الرومانسكى والمسيحية المبكرة. كما تم استخدامها كمان ، و بالخصوصً فى ألمانيا، لما كانت تتناوب بين أرصفة اكتر ضخامة. كمان الأروقة المكونة من أعمدة مقطوعة من قطع مفردة شائعة كمان فى الهياكل اللى لا تتحمل أوزان ضخمة من البناء، زى الأديرة، حيث يتم إقرانها أحيان.

الأعمدة المنقذة

فى ايطاليا، تم خلال الفتره دى إنقاذ عدد كبير من الأعمدة الرومانية العتيقة و إعادة استخدامها فى التصميمات الداخلية وعلى أروقة الكنائس. اكتر دى الأعمدة متانة هيا تلك المصنوعة من الرخام اللى فيها حجر أفقي. معظمها ذات طبقات عمودية و أحيان تكون بألوان متنوعة. ممكن احتفظوا بعواصمهم الرومانية الأصلية، اللى كانت عموم من الطراز الكورنثى أو الرومانى المركب . ممكن تحتوى بعض المباني، زى سانتا ماريا فى كوزميدين (كما هو موضح أعلاه) والأتريوم فى سان كليمنتى فى روما، على تشكيلة غريبة من الأعمدة حيث توضع تيجان كبيرة على أعمدة قصيرة وتيجان صغيرة على أعمدة أطول لموازنة الارتفاع. ممكن رؤية النوع ده من التنازلات المعمارية تم إنقاذ المواد من عدد من المباني. كما تم استخدام الأعمدة المستصلحة كمان على نطاق أقل فى فرنسا.

أعمدة الطبلة

فى معظم اماكن اوروبا، كانت الأعمدة الرومانية ضخمة، كانت تدعم الحيطان العلوية السميكة ذات الشبابيك الصغيرة، و أحيان الأقبية الثقيلة. كانت الطريقة الاكتر شيوع للبناء هيا بنائها من أسطوانات حجرية تسمى الطبول، زى ما هو الحال فى سرداب كاتدرائية شباير .

أعمدة مجوفة

لما كان فيه حاجة لأعمدة ضخمة حقيقى، زى تلك الموجودة فى كاتدرائية دورهام ، فقد اتبنا ا من حجارة البناء المنحوتة، وتم ملء اللب المجوف بالركام. تُزين دى الأعمدة الضخمة غير المدببة ساعات بزخارف محفورة.

الدعامات المتناوبة

من السمات المشتركة للمبانى الرومانية، اللى توجد فى الكنائس و فى الأروقة اللى تفصل بين المساحات الداخلية الكبيرة للقلاع، هو تناوب الأرصفة والأعمدة. الشكل الاكتر بساطة لده الأمر هو وجود عمود بين كل رصيف متجاور. فى بعض الأحيان تكون الأعمدة مضاعفات من اثنين أو ثلاثة. فى كنيسة القديس مايكل فى هيلدسهايم ، يحدث تناوب ABBA فى صحن الكنيسة فى الوقت نفسه ممكن رؤية تناوب ABA فى أجنحة الكنيسة.

فى جوميج أعمدة أسطوانية طويلة بين الأرصفة، ولكل منها نصف عمود يدعم القوس. هناك الكتير من الاختلافات حوالين ده الموضوع، و أبرزها فى كاتدرائية دورهام حيث تتميز قوالب و أعمدة الأرصفة بثراء استثنائى والأعمدة الحجرية الضخمة محفورة بعمق بأنماط هندسية. فى الغالب الترتيب كان اكتر تعقيدًا بسبب تعقيد الأرصفة نفسها، بحيث ما كانتش الأرصفة والأعمدة تتناوب، بل كانت أرصفة ذات شكل مختلف تمام عن بعضها ، زى تلك الموجودة فى سانت أمبروجيو، ميلانو ، كانت طبيعة القبو تملى أن الأرصفة المتناوبة تحمل وزن اكبر بكثير من الأرصفة المتوسطة و علشان كده تكون اكبر بكثير.

• الأرصفة والأعمدة
• 
  كنيسة القديس مايكل فى هيلدسهايم تظهر عمودين بين الأرصفة.
• 
  كاتدرائية ماينز ، ألمانيا، فيها أرصفة مستطيلة ويمكن أقدم مثال على ارتفاع داخلى من 3 مراحل. (قبو قوطى)
• 
  دير مالميسبرى ، انجلترا، فيه أعمدة مجوفة، ممكن كانت مليانه بالركام. (قبو قوطى)
• 
  تحتوى كاتدرائية سانتياجو دى كومبوستيلا باسبانيا على أعمدة أسطوانية كبيرة متصلة بأعمدة تدعم قبو أسطوانى.
• 
  تتميز كاتدرائية دورهام فى انجلترا بأعمدة حجرية مزخرفة تتناوب مع أرصفة من أعمدة متجمعة.

العواصم

كان النمط الكورنثى الورقى مصدر إلهام للكتير من تيجان الأعمدة الرومانية، و كانت الدقة اللى تم نحتها بيها تعتمد لحد كبير على توفر النماذج الأصلية، النماذج الموجودة فى الكنائس الإيطالية زى كاتدرائية بيزا أو كنيسة سانت أليساندرو فى لوكا وجنوب فرنسا كانت أقرب كتير للكلاسيكية من الموجودة فى انجلترا. تكون تاج العمود الكورنثى مستدير فى الأسفل حيث على عمود دائرى ومربع فى الأعلى حيث يدعم الجدار أو القوس. و تم الحفاظ على ده الشكل من رأس المال فى النسب العامة والمخطط العام لرأس المال الروماني. تم تحقيق ذلك ببساطة عن طريق قطع كتلة مستطيلة و إزالة الزوايا السفلية الأربع بزاوية بحيث تكون الكتلة مربعة فى الأعلى، لكن مثمنة فى الأسفل، كما ممكن رؤيته فى كنيسة سانت مايكل هيلدسهايم. أتاح ده الشكل مجموعة واسعة من المعالجات السطحية، اللى كانت فى بعض الأحيان تشبه الأوراق فى تقليد المصدر، لكن كانت فى كثير من الأحيان مجازية. فى شمال اوروبا، تشبه التيجان الورقية بشكل عام تعقيدات زخرفة المخطوطات اكتر من تشابهها مع المصادر الكلاسيكية. و فى أجزاء من فرنسا وايطاليا، توجد روابط قوية مع العواصم المثقوبة للهندسة المعمارية البيزنطية . إن أعظم إبداع يتجلى فى الحروف الكبيرة المجازية. فى حين يعتمد البعض على الرسوم التوضيحية للمخطوطات للمشاهد التوراتية وتصوير الوحوش والوحوش، البعض التانى مشاهد حية لأساطير القديسين المحليين.

• 
  تاج بسيط من الطراز الدورى يدعم قوس مستعربى، كنيسة ساو بيدرو دى لوروسا، البرتغال
• 
  عاصمة على شكل كورنثى مع تفاصيل مجسمة، برج الجرس فى بيزا ، ايطاليا
• 
  عاصمة على شكل كورنثى مع زخرفة بيزنطية ودوسيريت منحوت، سان مارتين دى تورز ، فروميستا ، بالنسيا، اسبانيا
• 
  رأس المال من شكل كورنثى مقعر مبسط مع عداد مملوء وملف بسيط وحلقة واضحة. كنيسة سانتا ماريا، سان مارتين دى كاستانيدا، اسبانيا.
• 
  تاج على شكل مكعب محدب مع معداده ودواسة مقعرة وزخرفة كبلية محددة بالألوان المتعددة. هيرينا . فى الغالب ما يتم تزيين تيجان ده الشكل بنقوش "بربرية" من أوراق الشجر والمخلوقات الأسطورية.
• 
  رأس مال يحتفظ بالشكل الكورنثى مزين بحيوانات متشابكة مستمدة من المخطوطات الأيرلندية . دير جراند ها، فرنسا
• 
  تاج ذو شكل غير متبلور يعلو مجموعة من الأعمدة. يظهر النقش التصويرى شيطان مجنح يوجه هيرودس لذبح الأبرياء. دير سان خوان دى دويرو ، سوريا، اسبانيا.

الخزنات والأسقف

أغلب المبانى تحتوى على أسقف خشبية، و فى العاده تكون على شكل جملون بسيط أو عارضة ربط أو عمود ملكي . فى حالة أسقف العوارض الخشبية، فإنها تكون ساعات مبطنة بأسقف خشبية فى 3 أقسام زى تلك اللى نجت من كاتدرائيتى إيلى وبيتربورو فى انجلترا. فى الكنائس، فى العاده ما تكون الممرات مقببة، لكن صحن الكنيسة مسقوف بالخشب، زى ما هو الحال فى بيتربورو و إيلي. فى ايطاليا حيث الأسقف الخشبية المفتوحة شائعة، و فى الغالب ما توجد عوارض الربط مع الأقبية، فى الغالب ما يتم تزيين الأخشاب زى ما هو الحال فى سان مينياتو آل مونتى ، فلورنسا. اتخذت الأقبية المصنوعة من الحجر أو الطوب أشكال مختلفة و أظهرت تطور ملحوظاً خلال تلك الفترة، وتطورت للقوس المدبب المضلع المميز للعمارة القوطية .

قبو برميلى

أبسط أنواع الأسقف المقببة هو القبة الأسطوانية اللى يمتد فيها سطح مقوس واحد من حيط لجدار، بطول المساحة اللى سيتم سقفها، على سبيل المثال صحن الكنيسة. ومن الأمثلة المهمة اللى تحتفظ باللوحات اللى تعود لالعصور الوسطى قبو سان سافين سور جارتيمبى فى فرنسا، اللى يرجع تاريخه لأوائل القرن الاتناشر. بس، القبو الأسطوانى يتطلب عموم دعم الحيطان الصلبة، أو الحيطان اللى تكون فيها الشبابيك صغيرة جدًا.

قبو الفخذ

أقبية الفخذ فى المبانى الرومانية المبكرة، و بالخصوص فى كاتدرائية شباير حيث كان القبو المرتفع اللى يرجع تاريخه ل حوالى سنة 1060 هو أول استخدام فى المعمار الرومانسكى لده النوع من القبو لصحن واسع. فى المبانى اللى بعد كده اللى تستخدم أقبية مضلعة، تُستخدم أقبية الفخذ بشكل متكرر للأقبية الأصغر والأقل وضوح ، و بالخصوص فى السراديب والممرات. يكون قبو الفخذ دايما مربع فى مخططه ويتكون من قبوين أسطوانيين متقاطعين بزاوية قائمة. على عكس القبو المضلع، القوس بأكمله هو عضو هيكلي. فى الغالب ما يتم فصل أقبية الفخذ بأضلاع مقوسة عرضية ذات ارتفاع منخفض زى ما هو الحال فى شباير وسانتياجو دى كومبوستيلا . فى سانت مارى مادلين، فيزيلاى ، الأضلاع مربعة المقطع، بارزة بقوة و متعددة الألوان.

قبو مضلع

الأقبية المضلعة بقت مستخدمة بشكل عام فى القرن الاتناشر. فى الأقبية المضلعة، مافيش أضلاع تمتد عبر منطقة القبو بشكل عرضى فحسب، بل يحتوى كل حجرة مقببة على أضلاع قطرية تتبع نفس مسار الأربية فى قبو الأربية. بس، فى الوقت نفسه فى قبو الفخذ، يكون القبو نفسه هو العضو الهيكلي، فى القبو المضلع، تكون الأضلاع هيا الأعضاء الهيكلية، ويمكن ملء الفراغات بينها بمواد أخف وزن و مش هيكلية. علشان الأقواس الرومانية تكون دايما بالتقريب نصف دائرية، المشكلة البنيوية والتصميمية المتأصلة فى القبو المضلع هيا أن الامتداد القطرى اكبر و علشان كده أعلى من الامتداد العرضي. استخدم البناؤون الرومانسكيون عدد من الحلول لهذه المشكلة. كان واحد من دى الخيارات هو أن تكون النقطة المركزية تلتقى الأضلاع القطرية يعتبر أعلى نقطة، مع ملء كل الأسطح بشكل مائل للأعلى تجاهها، بطريقة قبوية. تم استخدام ده الحل فى ايطاليا فى سان ميشيل، بافيا ، وسانت أمبروجيو، ميلانو . الحل المستخدم فى انجلترا هو تثبيت الأضلاع العرضية، مع الحفاظ على خط مركزى أفقى للسقف زى خط القبو الأسطواني. ممكن كمان خفض الأضلاع القطرية، و هو الحل المستخدم فى الأقبية السداسية فى سانت إتيان ( Abbaye-aux-Hommes ) وسانت ترينيتى ( Abbaye-aux-Dames ) فى كان، فرنسا، فى أواخر القرن الحداشر و أوائل القرن الاتناشر.

قبة مقوسة مدببة

تم حل المشاكل اللى واجهتها بنية ومظهر القبو فى أواخر العصر الرومانى مع إدخال الأضلاع المقوسة المدببة اللى سمحت بتنويع ارتفاع الأضلاع القطرية والعرضية بما يتناسب مع بعضها . ظهرت الأضلاع المدببة لأول مرة فى الأضلاع العرضية لقبو كاتدرائية دورهام فى شمال انجلترا، اللى يرجع تاريخها لسنة 1128. تعتبر دورهام كاتدرائية ذات أبعاد ومظهر رومانى ضخم، لكن بناةها أدخلوا الكتير من الميزات الهيكلية اللى كانت جديدة على التصميم المعمارى وبقت بعدين من السمات المميزة للطراز القوطي. من السمات الهيكلية القوطية التانيه المستخدمة فى دورهام هيا الدعامة الطائرة . بس، فهى مخفية تحت أسقف الممرات. أقدم قبو مدبب فى فرنسا هو قبو نارتكس لا مادلين، فيزيلاى ، اللى يرجع تاريخه لسنة 1130. و تم استخدامها بعدين فى تطوير الطراز القوطى فى الطرف الشرقى لكاتدرائية القديس دونى فى باريس سنة 1140. من القبو المضلع المبكر فى الهندسة المعمارية الرومانية فى صقلية هو قبو المذبح فى كاتدرائية تشيفالو .

القباب

القباب فى المعمار الرومانسكى عموم جوه أبراج متقاطعة عند تقاطع صحن الكنيسة وجناحها العرضى ، اللى تخفى القباب خارجى. يتسما اسم تيبوريو ، و هو هيكل يشبه البرج، و فى الغالب ما فيه رواق أعمى قرب السطح. تتميز القباب الرومانية بأنها مثمنة الشكل فى مخططها وتستخدم زوايا مربعة لترجمة خليج مربع لقاعدة مثمنة مناسبة. تظهر أقبية الأديرة المثمنة الشكل "بالتزامن مع الكنائس فى مختلف اماكن اوروبا بالتقريب " بين 1050 و1100. يختلف الشكل الدقيق من منطقة لتانيه.

• خزائن
• 
  يعتمد القبو الأسطوانى المطلى فى كنيسة دير سان سافين سور جارتيمب على أعمدة رخامية طويلة.
• 
  يُغطى صحن كاتدرائية لشبونة بسلسلة من الأقبية الأسطوانية المستعرضة المفصولة بأقواس عرضية، كما فيه معرض مقوس علوى (ثلاثى).
• 
  تحتوى كنيسة القديس فيليبيرت، تورنوس ، على سلسلة من الأقبية الأسطوانية المستعرضة المدعومة بأقواس الحجاب الحاجز .
• 
  يحتوى ممر كنيسة الدير فى موزاك على أقبية متقاطعة مدعومة بأقواس عرضية.
• 
  تحتوى ممرات كاتدرائية بيتربورو على قباب مضلعة رباعية الأجزاء. (يحتوى صحن الكنيسة على سقف خشبى مطلى قديم.)
• 
  تتكون الأقبية المضلعة فى سانت إتيان، كاين ، من سداسية وتمتد على خليجين من صحن الكنيسة.
• 
  يحتوى معبر كاتدرائية شباير فى المانيا على قبة على زوايا ركنية .

الهندسة المعمارية الكنسية

خطط

كتير من الكنايس الرعوية وكنايس الأديرة والكاتدرائيات مبنية على الطراز الروماني، أو اتبنا ا فى الأصل على الطراز الرومانى بعدين خضعت لتغييرات بعد كده . أبسط الكنايس الرومانية هيا قاعات بلا ممرات مع محراب بارز فى نهاية المذبح، أو فى بعض الأحيان، و بالخصوص فى انجلترا، محراب مستطيل بارز مع قوس محراب ممكن يكون مزين بقوالب. تحتوى الكنايس الاكتر طموحا على ممرات منفصلة عن صحن الكنيسة بأروقة. تتبع الكنايس الأديرة والكاتدرائيات بشكل عام مخطط الصليب اللاتينى . فى انجلترا، ممكن يكون الامتداد شرق طويلاً، فى الوقت نفسه فى ايطاليا فى الغالب ما يكون قصير أو غير موجود، حيث تكون الكنيسة على شكل حرف T، و أحيان مع محاريب فى نهايات الجناح العرضى كمان للشرق. فى فرنسا، يظهر ان كنيسة سانت فرونت، بيريجو، قد تم تصميمها على مثال كنيسة القديس مرقس، البندقية ، أو كنيسة الرسل المقدسين البيزنطية، هيا ذات مخطط صليب يونانى بخمس قباب. فى نفس المنطقة، تعتبر كاتدرائية أنغوليم كنيسة بدون ممرات على طراز الصليب اللاتيني، و هو أمر اكتر شيوع فى فرنسا، لكن كمان مسقوفة بقباب. فى ألمانيا، فى الغالب ما تكون الكنايس الرومانية ذات شكل مميز، حيث فيها محاريب فىالطرفين الشرقى والغربي، ويكون المدخل الرئيسى فى وسط واحد من الجانبين. من المحتمل أن ده الشكل جه لاستيعاب معمودية فى الطرف الغربي.

ملحوظة: لا تظهر المخططات أدناه المبانى فى حالتها دلوقتى .

• 
  مخطط دير سانت غال ، سويسرا
• 
  ألمانيا، كاتدرائية شباير
• 
  فرنسا، كاتدرائية أوتون
• 
  فرنسا، كاتدرائية أنغوليم

• 
  انجلترا، كاتدرائية إيلي
• 
  اسبانيا، كاتدرائية سانتياجو دى كومبوستيلا
• 
  فرنسا، كنيسة سان سيرنين، تولوز
• 
  اسبانيا، سان إيسيدورو دى ليون
• 
  ايطاليا، كاتدرائية مودينا

كنيسة دير سانت غال ، سويسرا، تظهر الخطة اللى بقت شائعة فى كل اماكن اوروبا الجرمانية. و هو صليب لاتينى ذو صحن طويل نسبى و أجنحة قصيرة ونهاية شرقية ذات شكل نصف دائري. الصحن مكون من ممرات، لكن المذبح والأجنحة الجانبية مش كذلك. كان ليها نهاية غربية على شكل نصف دايرة، اللى بقت سمة من سمات الكنايس فى ألمانيا، زى كاتدرائية فورمز . تحتوى كاتدرائية شباير فى المانيا كمان على جناح عرضى ومذبح بدون ممرات. إنه يمتلك مظهر معيارى بشكل ملحوظ. من السمات الجرمانية النموذجية وجود أبراج تحيط بالمذبح والطرف الغربي. هناك تركيز واضح على المدخل الغربي، المسمى Westwerk ، اللى ممكن رؤيته فى الكتير من الكنايس التانيه. يغطى كل حجرة قبو حجرتين ضيقتين من صحن الكنيسة. فى كاتدرائية أوتون ، فرنسا، يمتد نمط صحن الكنيسة والممرات لما بعد المعبر و لالمذبح، وينتهى كل ممر فى محراب. يتم فصل كل خليج صحن الكنيسة عند القبو بضلع عرضي. يمتد كل جناح عرضى على عرض صحنين من الصحن. يحتوى المدخل على نارتكس يحجب البوابة الرئيسية. كان من المقرر تطوير النوع ده من المدخل فى العصر القوطى فى جناحى كنيسة شارتر. كاتدرائية أنغوليم ، فرنسا، هيا واحدة من شوية أمثلة حيث يظهر ان الكنايس البيزنطية فى القسطنطينية كانت مؤثرة فى التصميم اللى تم فيه تغطية المساحات الرئيسية بالقباب. البناء ده احتاج استخدام حيطان سميكة للغاية، و أرصفة ضخمة تنبثق منها القباب. توجد مصليات مشعة حوالين المحراب، هيا سمة فرنسية نموذجية، و تطورت لالمحراب .

كاتدرائية إيلى زى ما كانت الحال فى العاده فى انجلترا، كانت دير بندكتينى، يخدم الوظيفة الرهبانية والدنيوية. ولتسهيل ذلك، المذبح أو "بيت القسيس" أطول من المعتاد فى اوروبا، كما هيا الحال مع أجنحته المقسمة لممرات اللى فيها مصليات. و فى انجلترا، تم التركيز على توجيه الكنايس نحو الشرق. تشير الأرصفة الكبيرة اوى عند المعبر لأنه كان فيه برج ذات يوم. كان الطرف الغربى اللى فيه برجين دائريين يحيطان ببرج مركزى مرتفع فريدًا من نوعه فى بريطانيا. ما كانتش كاتدرائية إيلى مقببة أبدًا وتحتفظ بسقف خشبى فوق الصحن.

كاتدرائية سانتياجو دى كومبوستيلا تتشارك فى ميزات كتير مع كاتدرائية إيلي، لكن ذات طراز إسبانى نموذجى فى مظهرها الواسع. تضم مدينة سانتياجو جسد القديس جيمس، و كانت موقع الحج الاكتر أهمية فى اوروبا. وينعكس ده فى النارتكس، والممرات، والأجنحه الكبيرة ذات الممرات، والكنايس الكتيرة البارزة. المذبح قصير مقارنة بمذبح كنيسة إيلي، والمذبح مصمم بحيث يوفر رؤية واضحة لجماعة كبيرة من الناس فى نفس الوقت.

كنيسة سانت سيرنين فى تولوز مثال نموذجى لكنيسة الحج. فهو كبير اوى وتصميمه الداخلى خللا الممكن توجيه حركة المرور. بفضل الممرات الجانبية المزدوجة والممر العرضى والممر المحيط بالحنية، تمكن الحجاج من القيام بدورة حوالين الكنيسة وكانوا قادرين على التوقف للتأمل والصلاة فى الكنايس المنحنية فى الجناح العرضى والمصليات المشعة للجوقة. كاتدرائية مودينا تظهر مخطط رومانى إيطالى نموذجى، و فى الغالب ما يتسما معمارى اسم " بازيليكا "، بسبب تشابه مخططها مع البازيليكا الرومانية .

قسم

فى القسم، تحتوى الكنيسة أو الكاتدرائية ذات الممرات النموذجية على صحن به ممر واحد على كل جانب. يتم فصل الصحن والممرات برواق محمول على أرصفة أو أعمدة. يساعد سقف الممر والحيطان الخارجية فى تدعيم الحيطان العلوية وقبو الصحن، إن وجد. فوق سقف الممر فيه صف من الشبابيك المعروفة باسم النافذة العلوية، اللى توفر الضوء للصحن. خلال الفترة الرومانية كان فيه تطور من ده الارتفاع المكون من مرحلتين لارتفاع مكون من 3 مراحل فيه فيه معرض، يُعرف باسم تريفوريوم ، بين الرواق والدور العلوي. يتراوح ده من رواق أعمى بسيط يزين الحيطان، لممر ضيق مقنطر، لدور ثانى متطور بالكامل مع صف من الشبابيك اللى تضيء المعرض.

• 
  ده الرسم هو إعادة بناء قام بيها ديهيو لشكل كاتدرائية كونستانس الرومانية قبل تعديلاتها على الطراز القوطي. تتميز الكاتدرائية بارتفاع نموذجى للصحن والممرات مع أسقف متغطيه بألواح خشبية ونهاية شرقية على شكل نصف دايرة.
• 
  يظهر ده الارتفاع للصحن فى دير أرنسبورغ فى المانيا الترتيب النموذجى لرواق الصحن والممر وشبابيك الدور العلوى والقبو المضلع.
• 
  الواجهة الخارجية لكاتدرائية بيتربورو

الكنيسة والكاتدرائية فى الطرف الشرقى

يكون الطرف الشرقى للكنيسة الرومانية دايما على شكل نصف دائرى بالتقريب ، مع وجود هيكل مرتفع محاط بجناح زى ما هو الحال فى فرنسا، أو نهاية مربعة يبرز منها حنية زى ما هو الحال فى المانيا وايطاليا. حيثما توجد نهايات مربعة فى الكنايس الإنجليزية، فمن المحتمل أنها متأثرة بالكنايس الأنجلو ساكسونية . احتفظت كاتدرائيتا بيتربورو ونورويتش بأطرافهما الشرقية المستديرة على الطراز الفرنسي. بس، فى فرنسا، اتبنا كنايس بسيطة بدون محاريب وبدون أى ميزات زخرفية على ايد السيسترسيين اللى أسسوا كمان الكتير من المنازل فى انجلترا، فى الغالب فى المناطق النائية.

• النهايات الشرقية
• 
  الكنيسة الريفية فى ساو بيدرو دى لوروسا، البرتغال، بنيت فى القرن العاشر. إنه فيه أبسط نوع من الطرف الشرقى المقلوب ذى الشكل المربع.
• 
  الكنيسة الصغيرة فى سان بيير شيجنيس، بلجيكا، عندها بالفعل نهاية نصف دائرية بنفس ارتفاع الجوقة والصحن.
• 
  الكنيسة الصغيرة فى سانت أندرياس سزبروتاوا ، بولندا، اللى بنيت فى القرن التلاتاشر، ليها طرف شرقى محدب يبرز من المذبح.
• 
  تتميز كاتدرائية سانتا ماريا دورغيل فى كتالونيا بطرف شرقى محدب يبرز من مستوى أدنى لالجوقة ومزين برواق أسفل خط السقف. ده الشكل شائع فى ايطاليا و ألمانيا.
• 
  يحتوى دير سانت أنتيمو على نهاية مرتفعة محاطة بممرات صغيرة وبمحاور بارزة صغيرة.
• 
  تتميز كنيسة سانت إتيان، نيفيرز، بمذبح دائرى به مصليات متموجة على شكل نصف دايرة و أجنحة عرضية بارزة بقوة.

واجهات الكنايس والكاتدرائيات والديكورات الخارجية

واجهات الكنايس الرومانية، اللى عموم فى الطرف الغربى من المبنى، تتميز بأنها متناظرة عادةً، وفيها بوابة مركزية كبيرة تتميز بزخارفها أو شرفتها، وترتيب من الشبابيك ذات القمم المقوسة. فى ايطاليا، فى الغالب ما يكون هناك نافذة مركزية واحدة للعين أو العجلة. الميزة الزخرفية المشتركة هيا الممرات. فى الغالب ما يكون للكنايس الصغيرة برج واحد ى اتحطه فى العاده فى الطرف الغربى فى فرنسا أو انجلترا، إما فى النص أو على واحد من الجانبين، فى الوقت نفسه فى الغالب ما تحتوى الكنايس والكاتدرائيات الاكبر على برجين.

فى فرنسا، تقدم مدينة سانت إتيان وكاين نموذج لواجهة رومانية فرنسية كبيرة. و هو ترتيب متماثل للصحن يحيط به برجين مرتفعين، كل منهم مزود بدعامات ذات مستوى منخفض ومسطح تقسم الواجهة ل3 وحدات رأسية. تتميز المرحلة الأدنى بأبواب كبيرة، كل منها جوه قوس فى الأقسام الرأسية الثلاثة. يحتوى القسم المركزى الأوسع على مستويين من 3 شبابيك متدورة، فى الوقت نفسه فيه فى الأقسام الخارجية مستويين من الشبابيك الفردية،و ده يؤكد على كتلة الأبراج. ترتفع الأبراج فوق الواجهة ب3 طبقات تانيه، الطبقة الأدنى رواق طويل مقنطر، والطبقة اللى بعد كده رواق مقنطر مخترق بنافذتين ضيقتين، والطبقة التالتة نافذتين كبيرتين مقسمتين لضوءين بعمود صغير.

ممكن اعتبار الواجهة دى اساس كتير من المبانى التانيه، بما فيها الكنايس القوطية الفرنسية والإنجليزية. فى حين أن الشكل نموذجى لشمال فرنسا، لكن مكوناته المختلفة كانت مشتركة بين الكتير من الكنايس الرومانية فى الفتره دى فى كل اماكن اوروبا. توجد واجهات مماثلة فى البرتغال. و فى انجلترا، حافظت كاتدرائية ساوثويل على ده الشكل، رغم إدراج نافذة قوطية ضخمة بين الأبراج. يظهر ان مدينتى لينكولن ودورهام كانتا تبدوان بده الشكل فى يوم من الأيام. فى ألمانيا، تحتوى كاتدرائية ليمبورغ على مجموعة غنية من الفتحات والأروقة فى ادوار أفقية ذات ارتفاعات متفاوتة.تقدم كنايس سان زينو ماجوري، فيرونا ، وسان ميشيل، بافيا ، نوعين من الواجهات النموذجية للعمارة الرومانية الإيطالية، تلك اللى تكشف عن الشكل المعمارى للمبنى، وتلك اللى تحجبه. فى سان زينو، تتضح مكونات الصحن والممرات بالأعمدة الرأسية اللى ترتفع لمستوى الجملون المركزى وبمستويات السقف المتنوعة. فى سان مينياتو آل مونتي، يبقا تعريف الأجزاء المعمارية اكتر وضوح بالرخام متعدد الألوان ، و هو سمة من سمات الكتير من واجهات العصور الوسطى الإيطالية، و بالخصوص فى توسكانا. فى سان ميشيل، التعريف الرأسى موجود زى ما هو الحال فى سان زينو، لكن خطوط السقف مخفية خلف الجملون الكبير الوحيد المزين بأروقة متدرجة. فى سانتا ماريا ديلا بيفى ، أريتسو ، يتم نقل ده الفرز لأبعد من كده، حيث يكون خط السقف أفقى وترتفع الأروقة فى الكتير من المستويات المختلفة فى الوقت نفسه تتميز الأعمدة اللى تدعمها بتنوع كبير فى الزخارف.

فى منطقة الراينلاند وهولندا، ساد الشكل الكارولينجى للطرف الغربى المعروف باسم ويستويرك . فى الغالب ما يتم دمج الأبراج وقبة الطرف الغربى فى هيكل متعدد ال ادوار لا يحمل علاقة هيكلية أو بصرية تذكر بالمبنى خلفه. تأخذ دى المحطات الغربية مجموعة كبيرة ومتنوعة من الأشكال كما ممكن رؤيتها فى دير ماريا لاخ ، وسانت جيرترود، ونيفيل ، وسانت سيرفياتيوس ، ماستريخت.

• الواجهات
• 
  الكاتدرائية القديمة فى كويمبرا ، البرتغال، تشبه القلعة ذات الأسوار الحصينة. الفتحتان المركزيتان غائرتان بعمق.
• 
  كنيسة القديس تروفيم ، آرل ، فرنسا. تتركز الزخارف على الرواق ومنحوتة المسيح فى جلالته على طبلة الأذن، هيا سمة مميزة للكاتدرائيات الفرنسية.
• 
  كنيسة سان زينو، فيرونا ، ايطاليا. الواجهة مقسمة بشكل أنيق رأسى و أفقى. نافذة العجلة المركزية والشرفة الصغيرة ذات الأعمدة اللى ترتكز على أسود رابضة هيا من السمات المميزة لايطاليا.
• 
  كاتدرائية بيزا ، ايطاليا. المبنى بالكامل مكسو بالرخام المخطط باللونين الأبيض والرمادي. وعلى الواجهة، يتداخل النوع ده مع الزخارف المعمارية للأروقة العمياء أسفل طبقات من صالات العرض الصغيرة. وبقت البوابات التلاته شائعة بشكل متزايد.
• 
  سان ميشيل ماجورى ، بافيا ، الواجهة على شكل شاشة، أعلى من الصحن المركزي، مع رواق أعمى أسفل خط السقف. هيا مقسمة ل3 أقسام بدعامات، و عندهامجموعة متنوعة من فتحات الشبابيك، و أبوليس أفقية من الزخارف النحتية.
• 
  تمثل الكنيسة الجماعية فى إمبولى بايطاليا واجهة شاشة. تقسم الزخارف الرخامية متعددة الألوان الواجهة لمناطق فى الوقت نفسه لا تعطى سوى القليل من الدلالة على الشكل المعمارى خلفها.
• 
  كاتدرائية أنغوليم ، فرنسا. الواجهة هنا، المزخرفة بشكل غنى بالأشكال المعمارية والنحتية، تشبه لحد كبير واجهة إمبولى حسب أنها تحجب شكل المبنى خلفها.

• واجهات مع أبراج
• 
  سانت إتيان، دير الرجال ، كان، فرنسا، القرن الحداشر، بأبراجها الشاهقة وبواباتها التلاته وتحديدها الأنيق للأشكال المعمارية، بقت نموذج لواجهات الكتير من الكاتدرائيات اللى بعد كده فى كل اماكن اوروبا. أبراج القرن الاربعتاشر
• 
  تتبع كاتدرائية ساوثويل ، انجلترا، سنة 1120، النموذج النورماندى بأبراج هرمية زى ما كانت فى سانت إتيان على الأرجح. النافذة العمودية والسور من الطراز القوطى المتأخر.
• 
  كاتدرائية لشبونة ، البرتغال، 1147، ليها شكل مماثل لكاتدرائية كويمبرا القديمة أعلاه مع إضافة برجين جرسيين قويين على الطراز النورماندى ونافذة عجلة.
• 
  كاتدرائية ليمبورغ ، ألمانيا. الواجهة، حوالى 1200 ، مع الجص متعدد الألوان، يتبع نموذج البرج المزدوج الموجود فى الكتير من الكنايس فى راينلاند . نافذة الوردة بيها زخارف من الألواح والأبراج خوذات رينلاندية.
• 
  يعتبر الجدار الغربى لدير ماريا لاخ ، ألمانيا، القرن الاتناشر، (الرواق 1225) نموذجى لألمانيا، و هو شكل يرجع لالعمارة الكارولينجية مع أبراج مجمعة بخطط مختلفة و أبراج "مطفأة الشموع" وخوذة الراين.
• 
  تتميز كاتدرائية بارما ، ايطاليا، اللى بنيت سنة 1178، بواجهة زجاجية مزخرفة بمعارض. و فى الوسط فيه رواق مفتوح تعلوه شرفة احتفالية. أما البرج (القوطى 1284) فهو مبنى منفصل زى ما هو معتاد فى ايطاليا.

أبراج الكنيسة

الأبراج كانت سمة مهمة للكنايس الرومانية، و لسه عدد كبير منها قائم لحد دلوقتى . إنها تأتى بأشكال مختلفة: مربعة، دائرية، ومثمنة الشكل، وى اتحطها بشكل مختلف بالنسبة لمبنى الكنيسة فى بلاد مختلفة. فى شمال فرنسا، كان مفروض يبقا البرجان الكبيران، زى البرجين الموجودين فى كان، جزء ماينفصلش من واجهة أى دير أو كاتدرائية كبيرة. فى وسط وجنوب فرنسا يكون الأمر اكتر تنوع و تحتوى الكنايس الكبيرة على برج واحد أو برج مركزي. فى العاده ما تحتوى الكنايس الكبيرة فى اسبانيا والبرتغال على برجين.

كان عند الكتير من الأديرة فى فرنسا، زى دير كلوني، الكتير من الأبراج ذات الأشكال المتنوعة. وده شائع كمان فى ألمانيا، كانت المحارات محاطة ساعات بأبراج دائرية و كان المعبر يعلوه برج مثمن زى ما هو الحال فى كاتدرائية فورمز . من الممكن كمان أن توجد أبراج مزدوجة كبيرة ذات مخطط مربع على نهايات الجناح العرضي، زى تلك الموجودة فى كاتدرائية تورناى فى بلجيكا. فى ألمانيا، حيث توجد الأبراج ال 4 بشكل متكرر، فى الغالب ما يكون ليها أبراج ممكن تكون ذات 4 أو ثمانية جوانب، أو شكل الخوذة الراينية المميزة اللى تُرى فى كاتدرائيات ليمبورغ أو شباير .

فى انجلترا، بالنسبة للأديرة الكبيرة والمبانى الكاتدرائيات، تم تفضيل 3 أبراج، حيث كان البرج المركزى هو الأطول. لكن ده لم يتحقق فى كثير من الأحيان، بسبب العملية البطيئة لمراحل البناء، و فى كثير من الحالات لم تكتمل الأجزاء العلوية من البرج إلا بعد قرون لاحقة زى ما هو الحال فى دورهام ولينكولن. توجد أبراج نورمانية كبيرة فى كاتدرائيات دورهام، و إكستر ، وساوثويل ، ونورويتش ، ودير توكسبرى . فى الغالب ما كانت دى الأبراج تُتوج خلال أواخر العصور الوسطى ببرج قوطى مصنوع من الخشب المغطى بالرصاص أو النحاس أو القوباء المنطقية. فى حالة كاتدرائية نورويتش، حصل برج العبور الضخم المزخرف اللى يرجع تاريخه للقرن الاتناشر على برج حجرى من القرن الخمستاشر يرتفع لارتفاع 320 قدم ويظل قائم لحد يومنا ده.فى ايطاليا، تكون الأبراج دايما بالتقريب قائمة بذاتها، ويتم تحديد الموقع فى الغالب بشكل الأرض فى الموقع، مش بالجمالية. ده هو الحال فى كل الكنايس الإيطالية بالتقريب ، سواء كانت كبيرة أو صغيرة، باستثناء صقلية تم تأسيس عدد من الكنايس على ايد الحكام النورمان، هيا ذات مظهر فرنساوى اكتر.

الأبراج الرومانية الكبيرة كقاعدة عامة، تكون مربعة الشكل ذات دعائم زاوية منخفضة الارتفاع، وترتفع بدون ما تتناقص خلال المراحل المختلفة. فى العاده ما يتم تمييز الأبراج لمراحل محددة بوضوح بدورات أفقية. ومع ارتفاع الأبراج يزداد عدد وحجم الفتحات كما ممكن رؤيته على البرج الأيمن لجناح كاتدرائية تورناى حيث تتحول فتحتان ضيقتان فى المستوى الرابع من الأعلى لنافذة واحدة، بعدين نافذتين، بعدين 3 شبابيك فى المستوى الأعلى. ممكن ملاحظة النوع ده من الترتيب بشكل خاص فى أبراج الكنايس الإيطالية، اللى فى العاده ما تكون مبنية من الطوب و لا فيها أى زخارف تانيه. ويوجد مثالان جيدان علشان كده فى مدينة لوكا ، فى كنيسة سان فريديانو و فى الكاتدرائية . ويمكن رؤيته كمان فى اسبانيا . فى ايطاليا عدد من الأبراج الدائرية الكبيرة المستقلة، و أشهرها برج بيزا المائل . فى البلاد التانيه اللى توجد فيها الأبراج الدائرية، زى ألمانيا، فى العاده ما تكون مقترنة و فى الغالب ما تحيط بالمحراب. الأبراج الدائرية غير شائعة فى انجلترا، لكن موجودة فى فترة العصور الوسطى المبكرة فى أيرلندا.

الأبراج كانت متعددة الأضلاع تُستخدم فى الغالب فى المعابر، وتوجد فى فرنسا و المانيا وايطاليا واسبانيا، زى برج الكاتدرائية القديمة فى سالامانكا ، اللى يغطيه قبة مدعومة بقبو مضلع. الكنايس الأصغر حجم ساعات كانت تحتويعلى جملونات جرسية بدل الأبراج، هيا ميزة، حسب لبعض المؤلفين، تميز بساطة الكثير من الهندسة المعمارية على الطراز الروماني.

• الأبراج
• 
  يحتوى برج كنيسة سان فريديانو فى لوكا على فتحات متدرجة فى العدد، هيا نموذجية لبرج الجرس الرومانى الإيطالى والإسباني. (شوف الصورة سان استيبان، سيغوفيا، أدناه)
• 
  الأبراج المزدوجة زى تلك الموجودة فى دير بلانكستيتن ، هيا سمة نموذجية للهندسة المعمارية للكنايس البافارية و اوروبا الوسطى. (شوف صورة كنيسة دير سانت جيمس، ليبيني، أعلاه)
• 
  أثر برج العبور المثمن الشكل فى كنيسة الدير فى كلونى على بناء أبراج عبور متعددة الأضلاع تانيه فى فرنسا واسبانيا و ألمانيا. (شوف الصورة أعلاه لدير ماريا لاش)
• 
  أضخم برج عبور على الطراز الرومانسكى هو ذلك الموجود فى دير تيوكسبرى فى انجلترا، حيث تتميز الأبراج الكبيرة للعبور. (شوف الصورة أعلاه لكاتدرائية سانت ألبان)
• 
  يعد برج بيزا المائل بأروقته المحيطة أشهر الأبراج الدائرية (واكترها ثراء بالزخارف) الموجودة فى ايطاليا.

بوابات

الكنايس الرومانية عموم فيها بوابة واحدة فى وسط الواجهة الغربية، هيا محور الزخرفة لواجهة المبنى. بعض الكنايس زى سانت إتيان ، كان، (القرن الحداشر)، وكاتدرائية بيزا (أواخر القرن الاتناشر) كان ليها 3 بوابات غربية، على مثال الكنايس المسيحية المبكرة . كان للكتير من الكنايس، الكبيرة والصغيرة، مداخل جانبية يستخدمها المصلون عادة. تتميز الأبواب الرومانية بشكلها المميز، حيث تحتوى العتبات على سلسلة من المستويات المتراجعة، و فى كل منها فيه عمود دائري، وكلها تعلوها آلة حاسبة مستمرة. القوس نصف الدائرى اللى يرتفع من العداد له نفس المستويات المتسلسلة والقوالب الدائرية زى عتبات الشبابيك. فيه فى العاده أربع طيارات فيها 3 أعمدة، لكن ممكن يكون هناك ما يوصل ل12 عمودًا، رمز للرسل. ممكن يكون فتحة البوابة مقوسة، أو ممكن تكون مزودة بعتب يدعم طبلة الأذن، و فى العاده تكون منحوتة، لكن فى ايطاليا تكون مزينة ساعات بالفسيفساء أو اللوحات الجدارية. يشكل طبلة الأذن المنحوتة بشكل عام العمل النحتى الرئيسى للكنيسة الرومانية. ممكن يكون موضوع النقش على بوابة رئيسية هو المسيح فى الجلالة أو الدينونة الأخيرة. و تتضمن الأبواب الجانبية مواضيع تانيه زى ميلاد المسيح . ممكن تكون البوابة محمية برواق، حيث تعتبر الشرفات المفتوحة البسيطة نموذجية لايطاليا، والهياكل الاكتر تفصيل نموذجية لفرنسا واسبانيا.

• البوابات
• 
  تتميز كنيسة سان زينو فى فيرونا برواق نموذجى فى ايطاليا. ويعلو المدخل ذو القمة المربعة فسيفساء. وعلى جانبيه توجد نقوش رخامية تصور سقوط الإنسان وحياة المسيح .
• 
  تم تزيين قوالب الباب الغربى المركزى المقوس لكاتدرائية لينكولن بأشكال متعرجة وزخارف شكلية وتصويرية تانيه نموذجية للنورمان الإنجليز. "معرض الملوك" فوق البوابة هو قوطي
• 
  تتميز كنيسة سان تروفيم فى آرل بفرنسا بمخطط نحتى متقن يتضمن المسيح فى الجلالة، و إفريز يمتد فوق العتب ومعرض من الشخصيات المنحوتة.
• 
  تتميز بوابة براتيرياس فى كاتدرائية سانتياجو دى كومبوستيلا ، اللى صممها الفنان استيبان، بفتحتين واسعتين مع طبلتى أذن مدعومتين بأقواس. الإفريز المنحوت أعلاه محمى بكورنيش على أقواس.
• 
  تتميز بوابة سان بيير فى مواساك بخصائص غير عادية بما فيها إفريز من الدوائر على العتب، والعتبات المزخرفة و أشكال الأنبياء على العتبة المركزية.

التصميمات الداخلية

بنية الكنايس الكبيرة كانت تختلف إقليمى وتتطور عبر القرون. كان استخدام الأرصفة ذات المخطط المستطيل لدعم الأروقة أمر شائع، زى ما هو الحال فى كاتدرائية ماينز وكاتدرائية القديسة جيرترود نيفيل، و فضل الأمر معتادًا فى الكنايس الأصغر فى كل اماكن اوروبا، كانت الأروقة فى الغالب ما تتخذ شكل فتحات عبر سطح الجدار. و فى ايطاليا، حيث كان فيه تقليد قوى لاستخدام الأعمدة الرخامية، كاملة مع تاج وقاعدة وعداد، ظل ده التقليد سائدا، فى كثير من الأحيان إعادة استخدام الأعمدة القديمة الموجودة، زى ما هو الحال فى سان مينياتو آل مونتي. تتميز الكتير من الكنايس اللى يرجع تاريخها ل القرن الحداشر بوجود صحون تتميز بأعمدة دائرية ضخمة بدون سقف علوي، أو أعمدة صغيرة اوى زى ما هو الحال فى كنيسة القديس فيليبرت فى تورنو. فى انجلترا، كانت الأعمدة القوية ذات القطر الكبير تدعم الأقواس المزخرفة والمعرض والدور العلوي، زى ما هو الحال فى صحن دير مالميسبرى (شوف "الأرصفة والأعمدة"، أعلاه). بحلول أوائل القرن الاتناشر، تطورت الأرصفة المركبة، كانت الأعمدة المرفقة ترتفع لقبو مضلع أو كانت تستمر فى قوالب الرواق، زى ما هو الحال فى دير فيزلاي، وسانت إتيان، وكاين، وكاتدرائية بيتربورو. كانت طبيعة الأسقف الداخلية تختلف بشكل كبير، من الأسقف الخشبية المفتوحة، والأسقف الخشبية من أنواع مختلفة، اللى فضلت شائعة فى الكنايس الصغيرة، لالأقبية الأسطوانية البسيطة والأقبية الفخذية وعلى نحو متزايد لاستخدام الأقبية المضلعة فى أواخر القرنين الحداشر و الاتناشر، اللى بقت سمة مشتركة للكنايس الأديرة والكاتدرائيات الاكبر حجمًا. تتمتع الكتير من الكنايس الرومانية بأسقف ذات سلسلة من القباب. فى دير فونتيفراولت، يُغطى الصحن بأربع قباب، فى الوقت نفسه فى كنيسة سانت فرونت، بيريجو ، تكون الكنيسة على شكل صليب يونانى ، مع قبة مركزية محاطة بأربع قباب أصغر فوق الصحن والمذبح والأجنحة العرضية.

النهضة الرومانية

شوف كمان ل المعمار الرومانسكى فى المملكة المتحدة

خلال القرن التسعتاشر، لما كان أسلوب العمارة القوطية رائجًا، كانت المبانى تُصمم ساعات على الطراز الروماني. هناك عدد من الكنايس ذات الطراز الرومانسكى الجديد، اللى يرجع تاريخها لأوائل تلاتينات القرن التسعتاشر وتستمر لحد القرن العشرين تم تقدير الجودة الهائلة و"الوحشية" للطراز الرومانسكى وتصميمها بالطوب. من ناحية تانيه، يعد متحف التاريخ الطبيعى فى لندن ، اللى صممه ألفريد ووترهاوس سنة 1879، مبنى إحياء للطراز الرومانى يستخدم بالكامل الإمكانات الزخرفية للأروقة الرومانية والنحت المعماري. تم تحقيق المظهر الرومانسكى مع التكيف بحرية مع النمط العام ليناسب وظيفة المبنى. على سبيل المثال، تعطى أعمدة الردهة انطباع بتصميم هندسى محفور مشابه لتلك الموجودة فى كاتدرائية دورهام. بس، مصادر الأنماط المحفورة هيا جذوع شجر النخيل والسيكاد و شجر السرخس الاستوائية. وتشمل الزخارف الحيوانية، اللى فيه منها الكثير، أنواع نادرة وغريبة.

كان نوع المبانى الحديثة اللى تم فيها تكييف الطراز الرومانسكى فى أغلب الأحيان هو المستودعات، حيث كان الافتقار لالشبابيك الكبيرة والمظهر القوى والاستقرار من السمات المرغوبة. تتميز دى المباني، المصنوعة عموم من الطوب، بوجود دعامات مسطحة ترتفع لأقواس واسعة فى المستويات العليا على مثال بعض الواجهات الرومانية الإيطالية. تم تعديل النوع ده ليناسب المبانى التجارية بفتح المساحات بين الأقواس لشبابيك كبيرة، حيث بقت الحيطان المبنية من الطوب يعتبر هيكل لمبنى كان فى الأساس من البناء الحديث بإطار فولاذي، و ادا المهندس المعمارى هنرى هوبسون ريتشاردسون اسمه لده النمط، و هو ريتشاردسونيان رومانيسك . ومن الأمثلة الجيدة على ده الأسلوب محل الجملة لمارشال فيلدز فى شيكاغو، من تصميم إتش إتش ريتشاردسون، سنة 1885، ومصانع الرصاص فى تشادويك فى بوسطن ، امريكا، من تصميم ويليام بريستون ، سنة 1887. كما استخدم ده الأسلوب فى بناء مصانع القماش ومصانع الصلب ومحطات الطاقة.

• عمارة النهضة الرومانية
• 
  متحف التاريخ الطبيعي، لندن ، ألفريد ووترهاوس ، 1879
• 
  واجهة الكنيسة الكاثوليكية سان بيير لو جون، ستراسبورغ (بنيت فى الفترة 1888-1893)، هيا من النوع اللى تم اعتماده للكتير من الكنايس فى أوائل القرن العشرين.
• 
  إعادة بناء الجزء الغربى من كاتدرائية شباير الرومانية فى القرن التسعتاشر. انظر أعلاه
• 
  قاعة رويس فى جامعة كاليفورنيا ، لوس انجليس، مستوحاة من كنيسة سانت أمبروجيو فى ميلانو ، ايطاليا. انظر أعلاه
• 
  مبنى المتحف القديم ، بريسبان ، جورج هنرى مالى أديسون 1891
• 
  كاتدرائية مانيلا ، إنتراموروس ، مانيلا ، الفلبين

شوف كمان

فيه فايلات فى تصانيف ويكيميديا كومونز عن:

معمار رومانسكى

• الأنماط الإقليمية
  • فرنسا
  • بولندا
  • البرتغال
  • سردينيا
  • اسبانيا
• المعمار الرومانسكى
• المعمار الرومانسكى المبنية من الطوب
• أديرة المتسولين فى المكسيك
• برج بيزا
• كنيسة القيامه
• مجموعة بيريل
• كنيسة كورديليرز
• كاتدرائيه سان ماركو
• كاتدرائيه تورناى
• كاتدرائيه القديس مايكل
• كاتدرائيه فيتربو
• كاتدرائيه فيرونا
• كاتدرائيه اودينى
• كاتدرائيه توديلا
• كاتدرائيه تروجير
• كاتدرائيه تريست
• كاتدرائيه ترينتو
• كاتدرائيه تيرمولى
• كاتدرائيه سولمونا
• كاتدرائية قبه القديس بولتن
• كاتدرائيه القديس بيير
• كاتدرائيه القديس بطرس
• كاتدرائية سانت مارى جورزو فيلكوبولسكى
• كاتدرائيه سانت دوناتيان
• كاتدرائيه القديس ماجنوس
• كاتدرائيه سانت اندروز
• كاتدرائيه سبوليتو
• كاتدرائيه سوسبل
• كاتدرائيه سيسترون
• كاتدرائيه القديس سيباستيان
• كاتدرائيه سان دييجو المواليه
• كاتدرائية سان كريستوفورو
• كاتدرائيه ساليرنو
• كاتدرائيه سان برتراند دى كومينجز
• كاتدرائيه القديس بافو
• كاتدرائيه ريجيو اميليا
• كاتدرائيه براتو
• كاتدرائيه بورتو
• كاتدرائيه بوك
• كاتدرائيه بستويا
• كاتدرائيه بيزا
• كاتدرائيه بياتشينزا
• كاتدرائيه بارما
• كاتدرائيه بادربورن
• كاتدرائيه اوترانتو
• كاتدرائيه اولورون
• كاتدرائيه كويمبرا القديمه
• دير نونانتولا
• كاتدرائيه ناردو
• كاتدرائيه مودينا
• كاتدرائيه ماجويلون
• كاتدرائيه لوكا
• كاتدرائيه لودى
• كاتدرائيه ليبا
• كاتدرائيه ليمبورج
• كاتدرائيه ليسكار
• كاتدرائيه كرك
• كاتدرائيه كوتور
• كاتدرائية كونستانس مينستر
• كاتدرائيه جورك
• كاتدرائيه جروسيتو
• كاتدرائيه جرافينا
• كاتدرائيه جنوه
• كاتدرائيه فوركالكيير
• كاتدرائيه فوجيا
• كاتدرائيه فيسولى
• كاتدرائيه فيدينزا
• كاتدرائيه فيرارا
• كاتدرائية دومكيرش
• كاتدرائيه كريمونا
• كاتدرائيه كريما
• كاتدرائيه تشيفيتا كاستيلانا
• كاتدرائيه القديس تروفيم
• كاتدرائيه كييتى
• كاتدرائيه تشيزينا
• كاتدرائيه سانتا ماريا اسونتا
• كاتدرائيه مونريالى
• كاتدرائيه العذراء
• كاتدرائيه ترانى
• كاتدرائيه صعود مارى و سانت روبرت فينر نيوستادت
• كاتدرائيه ساسارى
• كاتدرائيه سان جيراردو
• كاتدرائيه القديسه مريم العذراء (خور)
• كاتدرائيه رافيلو
• كاتدرائيه ايفورا
• كاتدرائيه (ايطاليا)
• كاتدرائيه (رييتى)
• كاتدرائيه موندونيدو
• كاتدرائيه كارارا
• كاتدرائيه كابوا
• كاتدرائيه كاسيريس
• كاتدرائيه بينيفينتو
• بازيليك القديس كيرينوس
• بازيليك سيده العذراء
• بازيليك سان نقولا
• كاتدرائيه بارليتا
• كاتدرائيه افيرسا
• كاتدرائيه افيلينو
• كاتدرائيه اسيزى
• كاتدرائيه اريانو ايربينو
• كاتدرائيه اريتسو
• كاتدرائية سانت ان دى ابت
• كاتدرائيه اوستا
• كاتدرائيه انكونا
• كاتدرائيه امالفى
• كاتدرائيه البينجا
• كاتدرائية البا
• كاتدرائيه اناجى
• كاتدرائيه فيجا دى بلاسينسيا
• كاتدرائيه صعود مريم
• كاتدرائية سانتا ماريا ماجورى (سيليمبيرجو)
• كاثدرائيه شباير
• كاتدرائيه لشبونه
• كاتدرائيه لاسيو
• كاتدرائيه سلامنكا القديمه
• كاتدرائيه ستراسبورج
• كاتدرائيه سانتياجو دى كومبوستيلا
• كاتدرائيه القلب الاقدس
• كاتدرائيه القديس اسطيفانوس
• كاتدرائيه فورمس
• كاتدرائيه تاراجونا
• كاتدرائيه القديس يوسف (مدينه زنجبار)
• كاتدرائيه سانت جيمس
• كاتدرائيه سولسونا
• كاتدرائيه سان مالو
• كاتدرائيه ماينز
• كاتدرائيه ليون (فرنسا)
• كاتدرائيه لوجو
• كاتدرائيه لو مان
• كاتدرائيه لانجرس
• كاتدرائيه لا سيو فيلا
• كاتدرائيه هيلدسهايم
• كاتدرائيه جيرونا
• كاتدرائيه كليرمون فيران
• كاتدرائيه ترير
• كاتدرائيه سانتو دومينجو دى لا كالزادا
• كاتدرائيه سانتا ماريا دورجيل
• كاتدرائيه جاكا
• كاتدرائيه سانتا ماريا دى توى
• كاتدرائيه كاهورز
• كاتدرائيه افيلا
• كاتدرائيه افينيون
• كاتدرائيه اوتون
• كاتدرائيه اوجسبورج
• كاتدرائيه انجوليم
• كاتدرائيه القديس لويس
• كاتدرائيه ثيداد روذريجو فى سانتا ماريا
• شارك فى كاتدرائيه القلب المقدس
• كاتدرائيه الاسم المقدس ليسوع المسيح
• كاتدرائيه اطلال فى حمر
• كنيسه ويمبورن
• كنيسه سان بيير مونمارتر
• كنيسه القديس جورج
• دير سان ميشيل اركانجلو فى باسينانو
• دير ويلهيرينج
• كنيسه تفيت (كريستيانساند)
• كنيسه توليبودى اولد كيرك
• كنيسه المعبد (مدينه لندن)
• كنيسه طابور
• كنيسه القديس روبرت
• كنيسه سانت رينولدى
• كنيسه سانت. بروكوبيوس فى تريبيش
• كنيسه القديس بطرس (اوتريخت)
• كنيسه القديس بطرس و القديس بولس
• كنيسه القديس بطرس و القديس بولس (ايطاليا)
• كنيسه القديس بطرس ام بيرلاخ
• كنيسه سانت بانتاليون
• كنيسه القديس مايكل (هيلدسهايم)
• كنيسه القديس مايكل (النمسا)
• كنيسه القديسه مريم (السويد)
• كنيسه القديسه مريم المجدليه (فروتسواف)
• كنيسه سانت ماريا ام كابيتول
• كنيسه سانت لونجين روتوندا
• كنيسه سانت جودهارد
• كاتدرائيه القديس جيرون
• كنيسه سانت الايمان
• كنيسه القديس سيرياكوس
• كنيسه القديسه سيسيليا
• دير سانت كاترين (بلديه اسبيرج)
• كنيسه القديس انتونى بادوا (الفيليبين)
• كنيسه القديسه آن اوف ذا صن سيت فى سان فرانسيسكو
• كنيسه القديس اندرو (بولاندا)
• كنيسه القديس اندرياس
• مصلى سانت الدهيلم
• كنيسه القديس ادالبرت (كراكوف)
• كنيسه القديس ستيفن من الاحباش
• كنيسه القديس بولينوس
• كنيسه سانت موريس فى سولتز ليه با
• كنيسه مارى (بيرجين مونيسيپاليتى, النرويج)
• كنيسه سانت مارى وبودفان
• كنيسه القديس مارتن (بويجريج, اسبانيا)
• كنيسه القديسه مارجريت (ادينبورج, المملكه المتحده)
• كنيسه سانت جوليان
• دير سانت جيمس
• كنيسه القديس كدفان
• كنيسه القديس بوديل
• كنيسه سانت بارثولوميو
• كنيسه القديس بارثولوميو العظيم
• كنيسه سليدريدومين
• دير شروزبرى
• كنيسه سيرابون بريورى
• دير الاسكتلنديين
• كنيسه القبر المقدس
• كنيسه سانتو لورينزو
• كنيسه الثالوث المقدس (فيرونا, ايطاليا)
• كنيسه القديسين ستيفانو ونيكولاو
• كنيسه القديسان جياكومو ونيكولو
• كنيسه سانتى ابوستولى (فلورنسا, ايطاليا)
• كنيسه سانتا توسكانا
• كنيسه آيا صوفيا
• كنيسه سانتا ماريا
• كنيسه سانتا ماريا نوفا
• كنيسه سانتا ماريا نوفيلا
• كنيسه سانتا ماريا ماجورى (اسيزى, ايطاليا)
• كنيسه سانتا ماريا فى تراستيفيرى
• كنيسه سانتا ماريا فى مونتيتشيلى
• كنيسه سانتا ماريا فى اراكويلى
• كنيسه سانتا ماريا اتيوبيسا
• كنيسه سانتا ماريا ديلى جراتسى (اريتسو, ايطاليا)
• كنيسه سانتا ماريا ديلا بيتا (روما, مدينة الڤاتيكان)
• كنيسه قديسه مريم من المملكه
• كنيسه سانتا ماريا من الدومينيكان
• كنيسه سانتا ماريا دى سانتا كروز دى لا سيروس
• كنيسه سانتا ماريا دى كول
• كنيسه سانتا ماريا دى كارديت
• كنيسه سانتا ماريا كورتيورلاندينى
• كنيسه سانتا ماريا انتيكا
• كنيسه سانتا جوليا (لوكا, ايطاليا)
• كنيسه سانتا فرانشيسكا رومانا
• كنيسه الصليب المقدس (بارما, ايطاليا)
• كنيسه سانتا سيسيليا دى مونتسيرات
• دير سانت انطونيو دى رانفيرسو
• كنيسه سانت انتيوكو دى بيسارسيو
• كنيسه سانت امبروجيو فى باتسانو
• كنيسه سانت اليساندرو
• كنيسه القديس اجسطينوس (سان جيمنيانو, ايطاليا)
• كنيسه سانت كويرك دى دورو
• كنيسه سانت فيليو دى بارويرا
• كنيسه سان فيتورى
• كنيسه سان توربى
• كنيسه سان توماسو (اسكولى بيتشينو, ايطاليا)
• كنيسه سان سيستو (بيزا, ايطاليا)
• كنيسه سان سيرو دى ستروبا
• كنيسه سان سيبولكرو
• كنيسه القديس صموئيل
• كنيسه سان سالفاتور الى كوبيل
• كنيسه سان سالفاتور فيسكوفو
• كنيسه سان سابا
• كنيسه سان ريمجيو
• كنيسه سان بروكولو (فلورنسا, ايطاليا)
• كنيسه سان بيترو فى العلاقات
• كنيسه سان بيترو موينيا اضافيه
• كنيسه سان باراجوريو
• كنيسه سان پولو ا ريبا دى ارنو
• كنيسه سان نيكولا
• كنيسه سان ميشيل فى بورجو
• كنيسه رئيس الملائكه مايكل (فولتيرا, ايطاليا)
• كنيسه سان لورينزو
• كنيسه سان ليوناردو فى Arcetri
• كنيسه سان لانفرانكو
• كنيسه سان جاكوبو سوبر آرنو
• كنيسه سان جيوفانى فى مونتى
• كنيسه سان جيوفانى فى فورو
• كنيسه سان جيوفانى باتيستا فى مينسانو
• كنيسه سان جيوفانى ا مارى
• كنيسه سان جورجيو برانكولى
• كنيسه سان جياكومو ديل اوريو
• كنيسه سان فريديانو
• كنيسه سان فرانشيسكو (براتو, ايطاليا)
• كنيسه سان فيرمو ماجيورى
• كنيسه سان فيليس ايما
• كنيسه القديس فابيانو
• كنيسه سان دوناتو
• كنيسه سان دوناتو (جينوا, ايطاليا)
• كنيسه سان داميانو
• كنيسه سان كريستوفورو
• كنيسه سان كريستوفورو (لوكا, ايطاليا)
• كنيسه سان كريزوجونو
• كنيسه سان كابراسيو
• كنيسه سان انتولين دى بيدون
• كنيسه سان بيير لو جون البروتستانتيه
• كنيسه القديس ستيفن (ستراسبورج, فرنسا)
• كنيسه سانت كوينتين
• كنيسه القديسه مريم (كزيروينسك ناد ويسا, بولاندا)
• كنيسه سانت كاترين فى لويكس
• دير رومسى
• كنيسه الواعظ زيورخ
• كنيسه ابرشيه سانت اندريا
• كنيسه ابرشيه سانت اندريا (سستو فيورنتينو, ايطاليا)
• كنيسه بيترسكيرش
• كنيسه مخلصنا
• كنيسه اودرنيس
• كنيسه مونستر شافهاوزن
• مجمع كنيسه سانت بير دى تيراسا الضخم
• دير سانت لورينش ديل مونت
• كنيسه مارينكيرش
• كنيسه ماجيجاى
• دير لوكوم
• كنيسه ليند
• كنيسه ميلاد دورو
• كنيسه قلب مريم الطاهر الكنيسه
• كنيسه الحمل المقدس (اوهايو, امريكا)
• كنيسه سان نيكولاس (لافيانا, استورياس, اسبانيا)
• كنيسه سان مارتين
• كنيسه هوف
• كنيسه الصليب المقدس (ليهر, ألمانيا)
• الكنيسه المجوفه
• دير سانتا ماريا لا انتيجوا
• كنيسه جروت او اندريسكيرك
• كنيسه جروسمونستر
• كنيسه متحف جرينسبورو التاريخى
• كنيسه الفرنسيسكان
• دير فونتيفيفو
• كنيسه فيدى
• كنيسه سانت روما دى ليه بون
• كنيسه سانت جوس دى بارنز
• كنيسه سيده العذراء (روفاتش, فرنسا)
• كنيسه دوق روتوندا لمريم العذراء و سانت كاترين
• دير دويتز
• كنيسه كوربوس كريستى (كراكوف, بولاندا)
• كنيسه سانت ايزوبيرانزيو الجماعيه
• كنيسه القديس جيرترود الجماعيه
• كنيسه سانتا ماريا لا مايور الجماعيه
• كنيسه ميلاد العذراء مريم
• كنيسه مادونا ديلا ديفسا
• كنيسه ارميتانى
• كنيسه سانت بيتر (پراجو 1, تشيكيا)
• كنيسه القديسه مريم للالمان
• كنيسه القديس مارتن فى الحائط
• كنيسه القديس دينيس (لييج, بلجيكا)
• كنيسه القديسه مارى و سانت ديفيد
• كنيسه اس اس كوزماس وداميان
• كنيسه ساو بيدرو دى روبياس
• كنيسه سانتا ماريا دى لومى
• كنيسه سانتا جوستا بره الاسوار
• كنيسه سانتا يولاليا دى اوجو
• كنيسه سان فرانشيسكو (لوكا, ايطاليا)
• كنيسه سان بيير دولنى
• كنيسه القديس جان دى مونتيرنوف
• كنيسه سانت اتيان (ڤيجنورى, فرنسا)
• كنيسه القديسه مريم فى فالى بوركلانيتا
• كنيسه القديس فرنسيس (بيسكيا, ايطاليا)
• كنيسه القديسه حنه الدينك
• كنيسه سيده العذراء (انجليفيلد جرين, المملكه المتحده)
• كنيسه سانتا ماريا اسونتا (لاكويلا, ايطاليا)
• كنيسه سانت اندريا (اكوافيفا, سان مارينو)
• كنيسه سان ميشيل اركانجيلو (بوتنسا, ايطاليا)
• كنيسه سان جيوفينال
• كنيسه سان فرانشيسكو (سان مارينو, سان مارينو)
• كنيسه سان دومينيك (رييتى, ايطاليا)
• كنيسه سان كليمنتى آل فومانو
• كنيسه سجون سانت انسانو
• كنيسه بينسيت
• كنيسه بروما
• كنيسه سانتيسيما انونزياتا فى ستورلا
• كنيسه القديسه اورسولا
• بازيليك سان جافينو
• كنيسه سان فرانشيسكو (سيينا, ايطاليا)
• بازيليك سان البينو
• بازيليك السيده العذراء
• كنيسه سانت ايليا
• دير سانت فلورا ولوسيلا
• دير استينو
• دير سان جوجليلمو آل جوليتو
• كنيس الديدان
• مسجد دبلن
• المسجد العمرى الكبير (بيروت, لبنان)
• سجن مقاطعة سيرسى القديمه
• مخفر رقم 6
• سجن مقاطعة شايان
• قسم بوليس رقم 7
• قلعة براج
• بوابة دونا اوراكا
• بورتا تورى
• زيتجلوج
• كافيتيرم
• كاتدرائية نوتردام دى لا سيد
• كاتدرائية سانت ليزير
• كاتدرائية نوتردام دى داى
• كاتدرائية كاستر
• كاتدرائية فايسون
• كاتدرائية سيدة طرطوس
• كاتدرائية تولوز
• كاتدرائية ماريبور
• بون مينستر
• كاتدرائية افرانش
• كاتدرائية سوسه
• كاتدرائية هالبرشتات
• كاتدرائية امبرون
• كاتدرائية سيون
• كاتدرائية ماسا ماريتيما
• كاتدرائية جراس
• كاتدرائية سانتا جيوستا
• كاتدرائية تارانتو
• كاتدرائية دوليانوفا
• كاتدرائية بورتوبوفولى
• كنيسة صعود مريم
• كاتدرائية اكوى
• كاتدرائية سان بول تروا شاتو
• كاتدرائية اسكولى بيتشينو
• كاتدرائية كاسال مونفيراتو
• كاتدرائية سيسا اورنكا
• كاتدرائية اجده
• كاتدرائية بيفانيا
• كاتدرائية فولتيرا
• كاتدرائية بيزارو
• كاتدرائية القديس اجابيتو مارتير
• كاتدرائية فورلى
• كاتدرائية كوزنسا
• كاتدرائية سان نازير فى اوتون
• كاتدرائية اورانج
• كاتدرائية كوربيل
• القديس نيكولاس
• كاتدرائية بازيليك القديسه مريم العذراء
• كاتدرائية فولينيو
• كاتدرائية اندريا
• كاتدرائية ماكون
• كاتدرائية سانتا كيارا
• كاتدرائية صعود السيده العذراء مريم
• الكنيسه الام فى فيانا دو كاستيلو
• كاتدرائية سان بابول
• كنيسة القديس مارتن دى موندونيدو
• ستيفن موراى (مؤرخ)
• كنيسة المهد
• كنيسة الصعود
• كنيسه القديسه حنه (القدس)
• دير ماريا لاش
• معمار نورمانى
• فن رومانسكى

 

لينكات برانيه

Wiktionary

دور على Romanesque فى
ويكشينارى, القاموس الحر.

كنيسة سان سيرنين ، تولوز ، فرنسا: ارتفاع الطرف الشرقى (1080–1120)

 

فيه فايلات فى ويكيميديا كومونز عن:

معمار رومانسكى

فيه فايلات فى تصانيف ويكيميديا كومونز عن:

معمار رومانسكى

• مجموعة من النحت الرومانسكى فى بريطانيا و أيرلندا
• الفن الرومانسكى الفرنساوى فى 300 مكان (in Italian, French, Spanish, and English)
• الكنايس الرومانية فى جنوب بورغوندي نسخة محفوظة 2006-02-14 على موقع واي باك مشين.
• Círculo Románico – فن الڤيسيجوث والموزارابيك والرومانسيك فى اوروبا
• الشيطان فى العانة – نقوش استعراضية على الكنايس فى العصور الوسطى
• أرشيف الوسائط الرقمية لسانت تروفيم نسخة محفوظة 2010-10-16 على موقع واي باك مشين. (توثيق عالى الدقة مرخص حسب المشاع الإبداعى) حوالين كنيسة سانت تروفيم الرومانية، باستخدام بيانات من شراكة بحثية بين صندوق الآثار العالمى وساى أرك